【齐凤阁】（中国美协版画艺委会副主任）： 上世纪80年代之前画院版画和学院版画在艺术取向上没有什么区别，80年代后期以来版画界处于多元状态。就目前中国版画的格局来说，我们把它分成四种类型：学院版画、画院版画、业余群众版画和少儿版画。前两种属于专业的精英型版画。从总体趋势来看，学院版画率先观念更新，走向现代，具有一种实验性、探索性，体现出一种理性追求。

　　画院版画有一个传统，过去一直是贴近生活、深入生活，表现主题。画院版画由于有这样的传统，又由于其生活环境、和社会的接触跟学院不同，所以跟学院拉开了距离。由于主客观的原因，近20年大家都感到画院版画不像原来势头那么好，甚至有的认为是不是在下滑。我们自己要增强自信心，要把我们的优势、特色找出来，进行充分的发挥，不一定向学院版画去靠拢。

　　【董克俊】（贵州政协画院名誉院长）： 现在整个版画界的活动是受学院所支配，画院版画家中有一些年轻的都是从学院出来的，有些不年轻的也都要跑到学院去镀一下金，认为自己如果不去中央美院或某个美院进修几天，就不能登入版画的殿堂，或者就得不到奖，这种社会心理对艺术家心理造成压力，丧失了自信心。

　　画院版画现在面临的不是技术性的问题，而是对艺术表达时代性的认识问题，画院版画家不要排斥材料的实践、技术的实践，也不要否定生活文化和历史文化的影响，但是有一点，对于生活文化、历史的认识和对材料、先锋思想的认识，都要有中国人的心态。

　　【曹琼德】（贵阳画院院长）： 中国在八九十年代以后，对版画技术看得比较重，在这种情况下，画院画家特别是像我们这种画家感到压力比较大，一是它对版种的规定比较严格，不能做随心所欲的版画；二是限制版画非常明确，这对中国版画的发展其实是有害的。为什么这几年学院版画的发展快？一是学院有条件，有钱建工作室。再有，现在学院经常请一些搞哲学的人给美术系的学生上课，在思维拓展方面比画院好，画院是相对封闭的群体，基本上不交流，各人做各人的事情。

　　【陈超】（江苏版画院专业画家）：目前版画家的不自信无外乎以下几点： 一是市场造成的不自信；二是版画是属于中青年的，60岁以后体力就是一个问题；再有一点是舆论导向的不自信，中国版画从30年代开始，从中国最具有时代精神的艺术形式到现在竟成为艺术的小画种，第九届全国美展居然将中国版画列为小画种，这也造成了版画的不自信。还有一个问题是作为画院来讲，实际上我们现在的体制把有些画家的个性打磨了，让画家做很不愿意做的事，比如说突击性的创作，还有一些是为所在单位争荣誉的创作，画院的画家成天忙于应付各种各样体制内的创作，一辈子可能就是围绕着全国美展去做，他没有更多时间去从事自由的艺术创作，对于画家来讲这也是很苦恼的。

　　【陈浩】（新疆美协版画艺委会副主任）：画院版画家普遍有一个问题，因为上级领导不断地在跟你灌输你要怎么做，有时候如果放松了思想性的考虑，就会成为完全模仿现实、模仿生活。我们画院很多画家画的东西市场比较喜欢，实际上画没有提高，比以前更差了，如果按这样下去就很危险。作为各个省区的精英版画家，对于大众审美的引导是很重要的，如果只是按照上级单位的要求和人民群众的审美，画院存在的价值就会越来越弱。