《美术报》20年了，我同大多数读者一样，与《美术报》同行20年，与其说同行，不如说是《美术报》培养和鼓励了我阅读和写作的兴趣。

　　1993年，我还是大学二年级的时候，南山路中国美术学院的老校园，大门外梧桐成荫，进门北面是附中，南边是工艺楼，迎面是院办留学生楼和我们的学生宿舍，中间有一排矮房，矮房与学生宿舍之间，有一个出版社的临时书报亭，卖一些美院出版社出版的书籍，还有刚创办不久的《美术报》。当时的传媒没有现在这么发达，纸质媒体是主要的信息来源，其实只有来回4个版面，但也让刚进校园不久、不知天高地厚的我们，了解到世界的外面还有世界，主流美术信息以外还有少量来自北京圆明园艺术村等非官方的消息。

　　真正与《美术报》开始结缘是比我高一级的史论系的王平毕业分配到美术报。1996年，我刚毕业，工作尚没有稳定，与林海钟、杨庆荣、鲁利锋、丘挺等租住在西湖西面的金沙港，还没有开始画山水的王平，时常来海钟和丘挺处串门，看隔壁的我喜欢看书，就鼓励我为《美术报》写些文字，至今还收藏着第一次在《美术报》发表文章的样报，1000多字的短文《浅说一定的造型基础及专业技能》（1998年3月16日教育版），为符合要求，被编辑删成几百来字，看到自己的文章变成铅字，着实让我高兴了好几天！毕业一年后，我在浙江艺术学校美术科工作，住在松木场的学校宿舍，离体育场路的《美术报》更近了，艺校的教学还没有现在那么有压力，我时不时骑着一辆破单车到《美术报》晃荡，凑上吃饭时间还能够在报社食堂蹭顿饭吃。刚工作不久的我们，生活条件都不太好，王平住报社大楼后的宿舍没有空调，有时会在没上班的时间呆在报社办公室里，躲避杭城夏天的酷热，边翻画册边听他用略带一点桐城口音的普通话，聊唐浩明写的《曾国藩》。慢慢认识了报社很多朋友谢海、蔡树农、韩洪刚、阎大海、毛大姐，当然还有比我低几届的同学潘欣信。

　　真正让我获益匪浅的是一次与王平的合作。2001年浙江人物画研究会举办“任伯年诞辰160周年”的活动，《美术报》“美术视点”栏目，采访吴山明先生谈“任伯年与‘浙派’人物画”，王平提前修改了我起草的访谈纲要，在吴山明先生的画室聊了两三个小时，我注意到王平的提问随话题的深入进行了调整，王平安排我整理录音初稿，至今还记得在原来宿舍所在四合院中间空地冬日的阳光里，边听录音边整理，由于没有经验，两个多小时的谈话录音，足足整理了三、五天。访谈以师生对话的形式整版刊发后，我仔细比较了王平编辑和修改的文字，从前后次序的调整和口语化文字到书面文字的转换，让我对访谈文字的整理有了初步的经验。

　　估计《美术报》的同仁看我还有工作热心，后来约我开与教学有关的专栏，栏目策划碰头时，曹工化老师开玩笑地说：“应该叫‘名作解剖台’，由当代名家动手解析，让古代名作像向人体解剖一样，呈现给读者！”我觉得这个题目很过瘾，还是王平觉得不适众，最后直接称之为“名作解析”，隔一期出一版，天南海北地约国内名手来解析传统名作。这个栏目持续了两年，又开了一个适合自己的小栏目“新锐推荐”，每期我写推荐理由、新锐的作品图片、画家照片和简历，构成栏目的基本结构。两个栏目前后4年，到外地参加活动，直接把我当成《美术报》的王犁。

　　这几年的阅读和写作，离不开《美术报》副刊的鼓励。在斯舜威老师责编副刊时，就开始向副刊投稿，知道斯舜威老师到《美术报》当总编前，已经是成名作家，对文字很挑剔；有一次他看到我写的短文《在阅读中成长》，其中描写高考前的状态“那是一个上厕所都要一起去的年龄”，肯定地说这就是对文字有感觉的描述角度，虽然只是见面一句话，但对初涉文字的我来说，真是莫大的鼓励！接着是诗人王良贵责编副刊。更是投稿频繁，每次刊发后，我都认真体会良贵对我文字和标点符号硬伤的修正；正是良贵“校书郎”般的帮助，后来有机会把文字结集成书时，一定请他帮助写前言，良贵洋洋洒洒近万言，落得高世名翻后“此书仅前言可看”的评语，还安慰说米歇尔·福科给瑞士临床病理学家雅克琳娜·韦尔道的译书写前言，也一发不可收拾，最后独立成书。良贵从报社调到美院后，戴牧责编副刊，没有认识戴牧前，就在杭城一份刊物上知道，她是一位追求慢节奏的画家，偷闲的功夫在如此快节奏的传媒时代，估计只可能在相对来说少些时间限制的副刊才有发挥余地。我忍不住又发去一篇短文，不日收到她的回邮，说怎么到她编辑副刊就不投稿了，正要联系我，并在邮件中探讨了对副刊稿件的要求，因为是专业报纸，当然要与专业有关，人物可以名家写普通人或者普通人写名家，也包括名家写名家；画家写的散文随笔或者普通作者写与艺术有关的文字、史料钩沉等，也可推荐各地作者的好稿件。嘿！又碰到一位要求认真的编辑，与其说探讨，实际是对投稿者的要求。

　　聊起《美术报》的同仁，当然还有潘欣信、王凯、黄俊娴等，潘欣信看我多次参加“七零后水墨”的活动，说“七零后”活动已经10年多了，可以组织一些稿件，看看大家对这一现象的看法。于是，我约了湖北美术学院史论系沈伟、国画系周颢，南京艺术学院美术学系商勇，上海师范大学美术学院彭莱，北京服装学院李飒等“七零后水墨”的关注者和参与者，共同来探讨这个话题，在欣信兄的“评论周刊”连续刊发。去年，黄俊娴调到了“美术教育”版面，在校园采访时碰到，让我也给教育版面写篇稿，于是，我写了《不要拿“四大名著”来搪塞人》，来探讨功用化时代校园阅读的贫瘠。

　　20年与《美术报》同行，是它鼓励并且培养了我的阅读和写作爱好。