《美术报》是一份让我又爱又恨的报纸，从它开张的那一天我就订了。现在还订了两份，其中一份搁在出版社的小美术馆，主要是想给那些已经退休的老画家们闲时翻阅。说爱呢是有时我少不了它——比如其包容的美术信息量很大，甚至可以说中国美术的江湖几乎全都被一网打尽（前卫艺术除外），于是本来只有金庸、古龙小说中才能看到的各种江湖招数在这个弹丸之地展示得淋漓尽致，让人看得眼花缭乱或者精神崩溃。当然我还有一点私心，就是有时会利用和潘欣信、戴牧等编辑的私交，发点免费的新闻、书评啥的，让自己也很哈皮一下；恨的是这份报纸已经让我一看见就想呕吐：已经涨至几十个页码的报纸里几乎每一个角落都可以听得见声嘶力竭地推销自己的喧嚣——不论是“名家”或者“布衣”。什么“本世纪最具收藏价值的10家”啦，“本年度最具收藏价值的20家”啦，“本世纪最具潜力的30家”啦，诸位看官原谅，这些最具收藏的“家”们很多我都没听说过，不是我孤陋寡闻，而是江湖的规矩如此，谁都知道怎么回事，谁都心照不宣，唯一没看透的，就只有那些手中又有钱又想冒充高雅的傻逼藏家了。不过话又说回来，既然那么多傻逼“藏家”（请原谅我得用引号，否则还真对不起有些真正的藏家）的钱多得没处花，用来滋润一下中国的画家也是个不错的主意，尽管这些“画家”有很多也得用引号。《美术报》是一个可能有时会让很多画家失掉画画自信的报纸——画家都那么烂啊！你才是画家，你全家都是画家！但有时也会是让很多不画画的人想当画家——呵呵，原来画画这么容易啊，你看俺们隔壁那位，昨天才学画画，今天就已经是大师了。所以当代中国画家之多绝对创造世界之最，《美术报》只是顺应供需平衡的时代需要而已。

　　有时我甚至突发奇想——我也在报上作一广告，不过标题是：当代最不具收藏价值的画家！没准一炮走红也未可知，因为这个金钱主宰一切的社会，只要能获利，你所有惊世骇俗的所作所为都最终被转化为资本利益链上的一环，哪怕你的初衷是为了反资本反政府甚至是反艺术的，北京的798和宋庄就是典型。

　　不管爱恨吧，《美术报》还会办下去，而且会越做越大，因为《美术报》很聪明，很聪明也就很了解中国的国情、书画行情和中国“文人”们的心情。这一点，《美术报》是无可非议的，它只提供发布声音的平台，至于这种声音是高是低、是鸟叫还是狼嚎，得由阅读者自己决定。我认为《美术报》还真是深谙办报之道：做一份大众化的报纸，满足大众化的消费，保持大众化的水准，把艺术推介给大众。在中国连艺术批评家年会这种自以为最高雅最不食人间烟火最小众的圈子也不得不看资本的脸色的时候，你有什么可以苛求一份小小的地方报纸的？况且，还是一份定位清晰内容丰富颇受大众欢迎的报纸。

　　当然，这个大众也包括我，尽管我说了那么多刻毒的话。我最后祝《美术报》越办越大，据说都上市了，不容易，真的要祝贺。