昌硕故里、浙江安吉的群众性书画较普及，还有迂迢这样的农民书画村。如果说农民书画家并不希罕，吴昌硕早年在安吉芜园时就是一“耕夫”，那么，农民书画收藏家，就像安吉竹博园里的熊猫那样，颇希罕。一个文化程度并不高，家境也并不好的农夫，30年来于书画收藏孜孜以求，如今已藏有百余幅当代中国书画名家之作。其人其事，正如电影《一代宗师》中的台词所说：“念念不忘，必有回响。”

　　彭荣耀，递铺镇人，1949生，高小文化程度，熟人称他“阿耀”。年轻时做过理发师、搬运工、泥水匠。上世纪70年代中期曾是花木专业户。由花木而盆景进而书画，也许是某种命中注定的机缘，阿耀临近中年时，逐渐迷恋上书画收藏，由此一发而不可止，就像染上了鸦片瘾，欲罢而不能。期间经历了经济窘迫、身体不佳等困境，但他总是“念念不忘”。30年后得到的“回响”，便是这本不乏分量的《随缘斋书画收藏集》。

　　刚开始，阿耀收藏书画较为“刻意”，后来因身心因素，一度“闭关”若干年。“出关”后，阿耀和书画家们的交往以及书画的收藏，随意结缘。1998年诸涵先生特意为他题了写“随缘斋”。对于自己喜欢的事情，阿耀有执着心和蛮糊劲。也许正是凭着这两点，他才“业”有所成。

　　“随缘斋”书画藏品大多是阿耀和书画家直接交往的产物。安吉籍书画家张振维（后半生在嘉兴）的一幅行书是：“春到野人家，苕溪出郭斜。种花彭处士，邀我品新茶。”题款是：“荣耀老弟专治园艺，对盆景特有研究，亦后生可畏也。”时1986年。张振维给他写的另一幅是：“家傍天目餐烟霞，种竹载花兴倍佳。到处盆盎春意满，几时寻醉叩山家。”这是书画家和农民交往的佳话。

　　阿耀和诸涵交往多年，有兄弟般情谊。他和吴昌硕嫡孙吴志鲁也关系密切。吴先生逝世时，办丧事他出了大力。更难能可贵的是，2013年清明，阿耀到安吉青山公墓祭奠，发现吴先生的墓，因多年失修已近颓圮，赶紧向县吴昌硕纪念馆反映此事……可见他当初和书画老人的交往，并不只是为求得书画，而是怀有“念念不忘”的真情实意。

　　据吴昌硕纪念馆的老同志回忆，该馆落成后，农民阿耀常“不务正业”，三天两头泡在馆里，每有书画家来，必鞍前马后，张罗不停，书画到手后，则喜不自禁……阿耀藏品有两大特色，一是作者大多和安吉有某种关联；二是书画家和他本人有所联系。他“随缘”收藏书画，不管作者名气大小和作品质量高低，都可以说出一段自己和作者或作品的“因缘”。

　　有人戏言：“阿耀藏书画，空淘箩量米——白弄弄。”确实，其藏品很少花钱买来，大多由他直接向书画家索得。家庭经济条件也容不得他搞所谓的“艺术品投资”。虽然其索要书画，偶有死打烂缠，以致性情中人张振维在某作品中索性题到：“口占五绝，以应阿耀老弟之索，再讨不应。”但他对书画的热爱是真挚的，并不是为保值、升值而把收藏当生意做；他对书画家的友情也是真诚而可持续的，并不是书画到手后就拍屁股走人。所以很多书画家不仅不讨厌他，而且乐意和他做朋友。

　　1984年，安吉县图书馆阅览室里有湖州吴迪庵画作出售，10元左右一件。阿耀买了两件。吴先生知道买主是农民后，回到湖州特意画了一牡丹图送给阿耀。上题：“荣耀吾友善艺名花，索余纸上之花悬于室内，相对鲜葩。”花农身份给其收藏增添了有利条件。

　　“念念不忘，必有回响。”说的不仅仅是书画收藏……