美术报创刊20周年了，国内第一次艺术品拍卖至今也正好20年，也正是在这20年中，经历了中国艺术品市场前所未有的发展。我还曾荣幸地被评选为“美术报年度人物”，参加了“美术报艺术节”的各项活动，至今记忆犹新。

　　美术报作为全国知名的美术专业报，被读者朋友誉为“美术界的强势媒体，美术家的知心朋友”。同时，我认为美术报也是我们收藏界的知心朋友，因为它可以丰富我们的艺术视野，把握当今美术创作的动向，获取理论资讯，为我们收藏和投资艺术品，起到了参谋和服务的关键作用。

　　在我与美术报的接触和交流过程中，让我感受到这份报纸是有着自己观点和职业操守的专业媒体。前段时期，因我在一篇评论文章中不点名批评美术创作中存在的不良现象，如某画家的流水线生产作品，而被范曾告上法庭，惹上了所谓的名誉侵权官司，全国多家媒体都作了跟踪报道，美术报也是其中之一。美术报不仅如实报道了案件审理的进展情况，以及双方各自的观点，作为专业媒体，对艺术创作更做了学术上的分析。

　　现在，我们的美术创作需要正能量的舆论导向，美术报更是应该担当重要的角色。在我们收藏者的眼中，当下的美术创作看似繁荣，创作队伍声势浩大，但存在着良莠不齐、包装过度的现象，特别是一些拍卖价格疯狂炒作的当代美术作品，作品艺术性上并无很大成绩，价格却在拍卖市场上风生水起，导致投资者“只买贵的，不买对的”、“只买官衔，不买艺术”，使得我们收藏者面对如此艺术价值和市场价格严重不对称的现象，感觉很茫然。作为一名较成熟的、有着自己收藏理念的收藏者，虽然不会被市场牵着鼻子走，但长此以往终究不利于真正的艺术创作，对艺术品收藏和传承也是一种伤害。

　　作为一家专业的媒体，美术报应更多地倾向于学术类的报道、国内外艺术资讯、艺术知识普及和艺术评论鉴赏等专业版面，似乎不应太关注那些作品的市场行情或价格，那些是经济投资类媒体更关心的问题。在对美术作品的欣赏及画家艺术成就的评价方面应该树立权威性，对一些理论和创作中的不同观点也可以展开讨论，这样，美术界的真实状态就会呈现在专业和非专业的广大读者面前，让人们自觉地从中得到艺术认知上的提升。

　　因为市场的缘故，现在许多的艺术评论都围绕着市场行情和吹捧炒作展开，真话越来越少了。如一些资本操手，为了经济利益，就会把某些美术作品赤裸裸地当成“金融产品”，用金钱控制艺术评价体系。他的任务就是囤货，利用媒体作评论炒作，利用市场作价格炒作，最后在一定时间内出货，完成资金回笼。所以，在这样的市场环境下，许多媒体都沦为了资本的鼓吹手，而看不到艺术评价的真言，误导了市场，更误导了人们对艺术审美的认知。

　　我们经常会听到这样的话：“这件作品的作者名气大不大？”、“这件作品值钱吗？”、“买这件作品以后会升值吗？”等等，都是些与利益相关的问题，而很少有人会询问作品的艺术价值体现在哪里？作者在艺术创作和表现上有何贡献？如何去欣赏一件比较陌生的作品的风格等等此类提高艺术修养和认知艺术价值的问题，许多艺术品买家或旁观者却不屑一顾，这正是目前艺术市场的可悲之处。同时，也使得某些艺术创作去追随市场好卖的风格，而缺少了思想的独立性，也丧失了作品基本的艺术价值。

　　艺术创作要用真情，艺术评论要说真话，艺术媒体要有真识。美术报在作为美术界新闻资讯和美术家宣传平台的同时，更加重点的是为艺术创作和理论提供争鸣的一个学术公平的平台，许多相关艺术的事理、观点就会越辩越明，会真正促进艺术的创作。如当下美术创作中正确理解传统与创新的问题、某些画家和理论打着继承传统旗号对当下美术创作误导问题、所谓当代艺术中渗入的政治元素问题、当代水墨的未来发展问题，当代的写实技术绘画到底是先进还是落后的问题、艺术作品的价值评判问题等等，许多问题需要大家去探讨、去争论，需要大家去说真话。这样美术报会更加具有权威性和可读性，帮助广大读者提高艺术认知，对艺术品消费或投资决策起到了重要的参谋作用。

　　我时常会把一些收藏心得或艺术评论投给《美术报》，把我长年积累的收藏理念、观点和经验分享给广大读者。对于艺术，我还是坚持“艺术美”的观点，“美术”没有“美”哪来“艺术”？现在一些画家和评论人士经常会否定艺术之“美”，一些视觉上丑陋不堪的作品，经常使人作呕，却又被堂而皇之冠以许多莫名其妙的“观念”或“思想”合理地成为“艺术品”，对于这样的误导，我是会极力反驳的。还有的如写实绘画中描绘的人物外形漂亮，也不等于是“艺术美”，“艺术美”还要包括其表现形式美，艺术品价值的体现还在于美的创造，“创造美”是艺术价值的真正核心。

　　当然，人们对“美”的理解会各有不同，但终究会有普遍认知的艺术价值观。最后，希望美术报能继续支持评论者说真话，坚持“艺术美”的本质，成为让更多的读者认可的具有权威性和影响力的美术界的“风向标”。