我们的《美术报》今年20岁了——风华正茂。借此机会，我想谈点对贵刊的总体感受。

　　自改革开放以来，我们业界的各式刊物曾风生水起，如雨后春笋。在此二三十年间，有多少是办办停停、分分合合于风雨飘摇中残喘；又有多少从大张旗鼓逐渐偃旗息鼓而灰飞烟灭——平心而论，要像《美术报》这般能够从小到大、由弱变强的范例还真难觅比肩者。据我所知，在我们这个业界的刊物能持之以恒办下去的已属不易，而要想在刊物上赚到钱就更难了。然而通过《美术报》这近20年的努力践行中充分证明：他们是真正做到了。

　　我本人可谓是伴随以及见证《美术报》一天天茁壮成长起来的，也是其忠实读者之一。因而我给她概略了四大特色：

　　第一谓之“信息量大”——这主要比对当下举国业界刊物即可一目了然，无论是其信息渠道之宽泛或是版面数量之充裕而言，已没任何一家刊物可与之抗衡了。

　　第二谓之“时效性强”——因其属性为周刊，在数天之内便可交替更迭所有内容，其时效性作为仅是一个书画界的窗口而言，业已达到立竿见影的效益。

　　第三谓之“包容度宽”——其几乎将我们书画界的方方面面甚至边边角角尽收囊中，充分并极大地满足了业界内外各种层面读者的诉求和眼球。

　　第四谓之“普及率高”——无论是“阳春白雪”还是“下里巴人”一并予以涵概。其中既有顶尖的学术引领，还给予那些“末流”和“边缘”的群体留有生存空间，从而赢得了更加广泛的读者群。

　　当今业界能够真正做到以上四大特色的绝非易事，因此也难免会遭致业界某些“权威”的微词和责难。对此，我倒有些不以为然——写写画画这些玩意儿，原本就是拿来让大家附庸风雅而去修身养性的，进进出出本不应该存在门槛；玩来玩去也并没有苛刻的规则，哪怕是有点也不应该唯我独尊吧。这好比就算您是那个在台上唱戏的“角”，从此就要禁绝众多的“票友”去哼哼哈哈的自娱自乐？除非您是想要自绝于人民的一位“角”。

　　况且我们正处在一个国泰民安的盛世，闲情逸致的时尚风雅将会愈演愈烈，总得给众生有个炫耀的窗口和宣泄的渠道吧。一个多元时代里不论是“权威”或“菜鸟”都须怀揣一颗平常之心去善待身边的新生事物，才会享受到一个社会的和谐美好。换言之：只要是林子大了，就会什么鸟都有。就拿《美术报》这样体量庞大的业界报纸而言，绝无可能仅仅做些高尖端学术为己任——这并不符合其生存和发展之道。

　　为此，我倒有个合理的建议：就《美术报》这类的报刊，有些“权威”人士有权“罢读”；一些人可以挑拣着读；亦可以去通读、精读，或亦可以去反着读，无论怎样去读，总之“罢读”是最“迂”的一种——因为就绝大多数受众而言，《美术报》并非一定是位“良师”但肯定会是位“益友”。因此，我对贵刊坚定不移地走群众路线是要赞一个的。

　　我曾经问过自己：有生之年的有朝一日身边如果没有了《美术报》将会怎样？果真还不愿再假设了。

　　在此由衷地祈福我们《美术报》，这棵用历届领导和编辑记者的心血，以及广大专家和爱好者悉心关爱栽培起来的艺术之树，能够在今后时日里常青常鲜而更加的枝繁叶茂。

　　2013年桂月于浙江画院

　　（作者系浙江画院院长）