在纸质传媒日益受到新传媒挑战的当代，一份书画艺术类报纸，在全国能拥有那么多读者，树立起良好的口碑，持久的二十年如一日，而且从内容质量到形制体量都与日飞跃，可以说美术报傲视群雄。

　　我一直有个直感，觉着美术报办报思路极清晰，专业又新颖、时尚，它身上某种气质与浙江这文化大省相契合。

　　现当代浙江为书画大省，像马一浮、弘一法师那样的人物自不待言，解放后引领书画风尚的潘天寿那一辈亦多风流人物，他们根植传统，又以开阔的心态不着痕迹地融合着外来艺术。就以根植传统来说，潘是一位绘画大家，但他深谙书法在传统文化中的根基作用，不像他同时代的一些“人物”仍固执地视书法为不入艺术流。他作美院院长时，书法被单列出来，虽服务于国画教学，但书法的主体地位被明确立起来了。这从潘天寿自己的书法创作中可清晰窥见，也可以从他延请的陆维钊、沙孟海等以书法、文字见长的教授可见一斑。潘的书法可谓现当代最具个性风格者之一，由于他以画家的独有视角去关照书法，无意间将书法从传统的“实用”中解脱出来，使其艺术性得以彰显。因而，他的书法中，章法、结体、点画以及墨色都极尽变化，其艺术属性是一般“专业书家”所望尘莫及的。人们虽有以“画家”定位潘先生，但事实上他书法极具“专业性”，只是书法本质层面的专业性多一些，如性情与造型、知质与格调等关乎人与字的“大根”他是着意观照的，从他的字里，我们能看到的是一位俊伟、风气凌云的傲岸长青形象，俗气被他的纵横健笔一扫而空，观之有出尘独立之感。可以说潘先生时代的美术书法教育，气接千年，包容宇内，直奔艺术本体而去。美术报也禀承了此风气，书画兼备、中外皆具。一份报纸中，包罗万象，从视点、时评、评论、艺闻、展讯、鉴藏、品鉴、美育、阅读、书画家到副刊美文等等，就如一组交响曲，满足了各层面读者的需求，近年来她的体量越来越大，但隐隐的主线仍是美院的精神，在传统和时尚中寻求着平衡点。

　　当代书画发展展现出“繁荣”景象，展赛和出版物云集，同样，“繁荣”所引起的浮躁亦充斥着书画界。特别是近几十年经济高速发展后，书画这本“寂寞”之道，一下也热闹起来。作为有责任的媒体，美术报在当代书画发展中起到了举足轻重的作用，就拿美术报内的“书法周刊”来说，其针对时弊的诸多批评，立场鲜明、坚定，曾引起广泛共鸣。可以说，美术报的当代书画批评为廓清当代书画界风气居功至伟。

　　因为从事的工作同是书画媒体，所以也便与美术报有了诸多缘分。从作为她的衷实读者，到偶然在她上面发些小文章，以至同仁间常沟通交流，所以便日益亲近起来。每周读报就如与一位老朋友定期会面，成了生活的一部分。阅读美术报是件愉快的事，每次报纸到手，总有种亲切喜悦感，无论是名家专栏的立意高远，还是副刊文章的沁人心脾，拟或是书画批评的振聋发聩……她总能给人带来这样那样的收获。