（上接1月4日第23版）渐渐地，走向现当代。吴冠中是创作天台山系列产量最高的大师，无数小景物入他的法眼，都可以神奇地化为经典之作。其中，《天台山村》将视角对准山村一角：不高的平顶远山，环护着小村庄；一条从画面下方向上通往山脚的鹅卵石小路，将小村一分为二；鳞次坐落小路两侧的，是黑瓦白墙的浙东民居；画面右下方，一湾小池夹在民居与小路之间，池边杂草摇曳，几条红鱼，悠然自乐。画面主要是线条结构：淡墨曲线勾勒远山，浓墨直线刻画民居，双钩杂草，而排笔刷出的山体块面，则将稍显散乱的线条结构，统一为整体。黑色点、块的门窗，又与绿草、红鱼、黄色和红色的点块，点缀着全作的线面关系。画家的匠心，将自然一角提炼为点、线、面与不同的色彩关系，既讲求实景性，又讲求笔致的韵律和形式结构。这种独特的意匠写生，使得画面既有从立意到构图的完整性，又洋溢着鲜活的生命气息。陆俨少也有着很深的天台山情结，当现代顶尖的山水画大师遇上绝顶的名山，妙笔生花是没有任何悬念的。无论所作的《天台映云》还是《天台山色》，《天台怀旧》还是《石梁飞瀑》，均是笔走龙蛇的大写意，独有的笔墨为天台山建构了全新的艺术形象：画面群山起伏，烟云缭绕，山色微茫，洞穴幽深，飞流喷泻，气象万千，引人进入“花非花，雾非雾，山非山”的境界，在灵变的意韵中，蕴含着一种清新隽永、古拙奇峭、超凡脱俗的意趣。

　　就这样历览丹青风光，踽步而行，流连忘返。一路下山，我们还遇见国画名家刘旦宅、吴山明、王伯敏、童中焘、梅墨生、范扬、张登堂……他们的一卷卷天台山水画伴随我们圆满地完成神游，回归现实。

　　不知不觉，书画院的中厅里弥漫着檀香的气息，如同催眠醒来的我舒展了一下筋骨，推开后窗，望着池塘里莲叶田田，一片浅碧深绿之中时，心想，不久莲花要开了！

　　那座莲花一般的山呢？早已开在灵魂深处！