在新疆书法界，年龄稍大的朋友们都直呼于小山先生为“小山”。

　　小山先生学习书法的道路也同所有有成就的书法家一样是艰辛而漫长的。

　　小山少儿读书时就喜欢上书法课。初中时学写颜真卿《多宝塔》，颜字挺然奇伟，前人多以为习颜可得正气。《多宝塔》为颜真卿早期所书，易于初学。由于勤奋，小山在学校举办的大字比赛中获了奖。在“文革”中，以及后来的上山下乡期间，由于大字好，他常为单位写大字报、抄语录、办专栏，一枝毛笔始终与他作伴。但写字如果远离了经典法帖，是不可能成为书法家的。上世纪70年代初，他被招工回城，才开始了真正意义上的寻梦之旅。他开始学柳。柳书骨鲠气刚，甚合小山禀性，他入帖很快，柳字用笔方圆并施，逆入平出，规矩森严而能生动多变，小山初悟用笔之法。后来小山钟情于褚遂良《大字阴符经》，终于找到了符合自己情性的楷书方向。褚字远溯二王，兼收魏碑，容纳汉隶，以行书入楷，用笔流利飞动，绰约多姿，如入空灵无迹之境。小山心追手摩，矻矻孜孜，变出新意，卓然自立。1996年，小山一幅褚体楷书作品入选“第六届全国书法篆刻展览”，并荣获“全国奖”，同时也为新疆书坛赢得了荣光。犹记得在送展前，书法界的朋友们在一起观赏这件作品时给我留下的印象：楷法严谨，笔笔精心，处处清丽，章法疏朗，气韵古淡，有晋唐遗风。

　　在习楷的同时，为涵养笔性，小山也曾临习过秦篆、汉隶和魏碑。在谈到学书体会时，他曾经说过：“学书须入古，入古以继承传统，临摹经典法帖为第一要义。入古则雅，入古则格高。”他又说，临书应深刻体会孙过庭的话“察之者尚精，拟之者贵似”，如是，则可事半功倍。

　　小山学行书于二王、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、傅山、何绍基等法帖多方涉猎，尤喜米芾“沉着痛快”之笔意。米芾虽诸体兼擅，唯行书入乎能品。米芾是狂放不羁之人，其书超迈入神，自古以来效其法者得其外貌难得其神。小山行书似乎弱化了米字的飞扬神采，多了些淳淡与悠闲，用笔以中锋为主，侧锋补姿，字里行间有平和自然之美。学米而能改制，是很不容易的。

　　楷书之外，小山另一主要书体是草书。小山之草书宗师多门，而主攻孙过庭《书谱》。《书谱》一帖，备“法”之大全。经过多年临抚，小山已深谙其法，并入之能化，形成了自己草书的鲜明个性。小山今日的草书作品在超脱秀逸的基调上，有遒峻奔放的气势，有豪健的感情宣泄，笔画连绵流注而不可遏止。笔迹破而能完，纷而愈治，无意于佳而风神奕奕。

　　小山书法艺术成就的获得是难能可贵的。二十多年来他一直在新疆书协驻会工作，他肩负重任恪尽职守。特别是他就任新疆书协主席的4年多来，书协主席团在他的主持下做了许多卓有成效、甚至是开创性的工作。

　　小山的执着与坚守，源于他优良的品格和修养。孔子说：“君子义以为质，礼以行之，孙以出之，信以成之。”小山是个极富正义感的人，他在许多场合呼吁书坛要坚持原则，弘扬正气，抵制不正之风。他言行自律，讲求信用，重视实践。现在新疆书坛团结和谐，呈现一派人心舒畅、欣欣向荣的气象，这与小山的辛勤工作与带头作用是分不开的。

　　小山已经不小。小山属虎，生于1950年，今年恰是他的花甲之年。但小山依然显得这样年轻，充满着朝气与活力。我相信小山的艺术之树将会永远郁郁葱葱，他为新疆书法事业的奉献精神也不会稍减。祝福小山“花甲重开”，再铸辉煌。