“我游走在圈子的边缘，凭着技艺生活”，当金光兄淡定地谈论自己的篆刻生涯时，你不难听出他的弦外之音——在我众多的篆刻家朋友中，他是唯一不以篆刻家自许的。当一个艺术家低到尘埃里，其实他已经成功了。所以，当他要我为他的作品集写篇短文时，我欣然应许。

　　认识金光兄，源于10年前的东海岸印社。当时十来位志同道合的年轻人，出于对书法篆刻的热爱走到了一起。彼时，金光兄在篆刻界已颇有些名气了。在我们十几位社友中，他以“快刀”著称，一方印石，手起刀落，几分钟刻就，而且不激不厉 ，深得明清风雅。

　　金光兄毕业于福州大学，学的是采矿专业，毕业后却一门心思扑到了篆刻的怀中。谈到与篆刻的结缘，他说可能源于父亲的遗传，他老人家是出了名的巧手，无论是土工、木工还是农具家什，样样在行。如今的金光兄，即便名声在外，待人仍很朴实，有股很浓厚的农家情结。从他的斋号“耕石山农”，便可见端倪。从初中起，他就玩起了石头，随性地雕雕刻刻，慢慢就迷上了篆刻。大学期间，遇上了他的恩师周哲文老先生，从此在周老的引领下，他开始涉猎金石艺术的方方面面，并藉此扎下了书画品鉴的深厚根基。金光兄善交游，常常以晚辈身份向省内外书画篆刻名家请益，并与潘主兰、赵玉林等诸多名家结下了忘年交。这成了他人生中的一大宝藏。他说，周老、潘老、赵老等老一辈艺术家的教诲，让他受益匪浅；他们的谦和、自信、智慧，时时砥砺他在继承传统的路上不断向前。

　　前贤周亮工论印时曾说过：“以秦汉为归，非以秦汉为金科玉律也，师其变动不拘耳。”10年来，金光兄一直将之奉为圭臬 ，以古人为师，以古印为宗，并师心造化，自得其趣。无论是圆朱文，还是满白文，亦或是率性爽利的阴文，皆笔笔有出处，刀刀有讲究。他的作品中，有很强烈的经典风格，处处可见邓石如、吴让之、赵之谦、黄牧甫，乃至齐白石等人的影子。以圆朱文《溪云庭月》为例，可见其篆法圆润轻盈、腾挪多姿， 线条劲健饱满、方圆并蓄，用刀不急不躁、从容淡定。与其他同时代的篆刻家相比，他的朱文有一股很质朴的灵性，而白文 则有质朴的冲劲。我想，这种质朴不仅源于他谨守古训的真诚 ，更源于他农家情结的朴实。跟金光兄聊天时，我时常会在心底冒出诸葛亮的那句名言“臣本布衣，躬耕于南阳”。是的，即便他现在已经以艺闻名了，在他内心深处，他仍愿以朴实示人。有次，一位素不相识的老伯找到他，要求他刻印，但只能出很少的钱。换成别人，早把这老伯轰出去了，但金光兄没有这么做。当他了解到老伯此行是为了要感谢一位好心人提供的帮助后，他当即奏刀，分文不收。

　　质朴，是这个时代的稀缺资源，对艺术家而言，更是如此。成功，是有基因的。金光兄的成功，我更愿将之归结于这种低调质朴、待时而动的“布衣情怀”——不高高在上自以为是， 不偏离传统恣意创新。“做前贤的追随者，哪怕亦步亦趋，也乐在其中”，这是金光兄发自内心的表白。因为他深知，每一位大师，最终的成功靠的都是积淀、再积淀——繁华过去方显英雄本色。我相信，一位拥有布衣情怀的篆刻家，终究会笑得很灿烂。