潘公凯致辞

　　今天在这里举办中国美术学院著名的中国人物画教授吴山明先生的画展，我特别高兴，因为山明教授是我的老同事、老朋友，他在北京搞这个画展是非常必要的。我在这里代表中央美院，代表靳尚谊先生对山明教授的画展成功举办表示最衷心的祝贺！

　　由于我们是老同事，我自认为对山明教授的艺术是很了解的。近百年来中国绘画其实是在一个大背景下向前发展的，这个大背景首先是我们的国家和民族从苦难当中崛起，救亡图强，进而文化崛起，它要求我们的艺术必须要能够反映现实，为人民服务，能够动员民众去实现我们民族的伟大目标，要求中国画必须走一条能够跟中国革命和建设密切相关的现实主义道路。但是同时，我们又面临文化问题，中国绘画传统发展的中后期不是以描写客观对象为宗旨的，它的宗旨是表达艺术家的内心生活与崇高理想。这个传统体系和现实生活的要求之间有深层的内在矛盾，这个矛盾构成了20世纪中国画向前演进的最核心困难。在这100年的发展当中，中国的画家们一直为解决这个困难而努力。我认为吴山明教授在艺术上的成就正是在解决这个矛盾当中作出了出色的贡献。

　　大家都知道，浙派人物画是从素描入手的，与全国其他地方一样，是中西融合的产物。但是浙派的不同之处在于它从一开始就企图寻找能够把笔墨与西方造型结合起来的艺术道路。如何解决技术上的核心困难是浙派几代人的努力的目标。山明教授作为浙派人物画的著名代表人物之一，在这个方面走出了一条自己的道路。与方增先先生不一样，与李震坚先生也不一样，他的道路简单说是从素描入手，在长期的教学实践中把西方素描的明暗和单光源光线减弱到最低程度，即“重返单纯”，他的意思在我看来就是把西方造型当中的明暗和空间感去掉，回到笔墨的单纯，回到线的单纯，这是山明教授在50年尤其是后期几十年的教学当中主要努力的方向。他在坚持这个方向上是稳定的，不左右摇摆的。他的坚定，他的长期实践使他积累了大量的经验，就像刚刚刘大为先生所说的对于宿墨的运用，关于线条的凝练，同时不失造型的高度准确性。在这个方面山明教授做得特别好，他为中国人物画的当代化作出了卓越的贡献。我在这里作为一个老朋友对山明教授的成果表示衷心的敬佩和祝贺！谢谢！