陈之佛（1896—1962），号雪翁，浙江慈溪人。日本东京美术学校图案科毕业，曾任上海艺术大学、上海美术专科学校、中央大学教授，“抗战”期间曾在重庆任国立艺专校长。新中国成立后任南京师范学院美术系主任、南京艺术学院副院长。他是现代中国美术史上一位具有重要地位和广泛影响的美术家、美术教育家，在工笔花鸟画、工艺图案和美术教育领域都作出了具有美术史意义的卓越贡献。

　　傅狷夫（1910—2007），原名抱青，亦名唯一，浙江杭州人。自幼蒙身为书法家的父亲傅御亲授书法及诗文，髫龄随西泠书画社社长王潜楼习画凡7年，主攻山水，兼习指画及写梅。“抗战”爆发后入川，结识陈之佛先生并师事之，同时得以结识黄君璧、傅抱石、徐悲鸿等一大批美术界人士，积极参加各种书画活动，举办美术展览，进入了主流美术圈。

　　陈之佛和傅狷夫相差14岁，从年龄、地位来说，陈之佛是老前辈，但两人之趣相投，性情相通，结下了深厚的情义，堪称“忘年交”。陈之佛是傅狷夫的良师益友，傅狷夫在艺术上受益颇深。同时，傅狷夫也尽自己的努力，为陈之佛做了不少事情。在战时生活十分艰苦的情况下，两人不但在日常生活中互相帮助、互相照应、互相施以援手，且在艺术上相互切磋，共同探讨，醉心忘情，谊在亦师亦友之间。

　　1949年春，傅狷夫由上海渡海去台湾，从此和恩师陈之佛天各一方。傅狷夫长期任职于台湾艺术专科学校（现台湾艺术大学）从事艺术创作及艺术教育工作，形成了独特的绘画风格，其山水画被誉为“傅家山水”，为台湾的水墨画发展作出了很大的贡献。他执教十余年，桃李满园，培育了一大批画家、艺术教育家。由于傅狷夫的主要美术活动在台湾，大陆美术界对其绘画艺术了解并不多，他和陈之佛的师友之情，也鲜有人知。“陈傅之交”如同一坛陈年美酒，被岁月积淀封存、珍藏了起来，一藏就是整整六十个春秋。

　　2009年8月，坐落于杭州西子湖畔的浙江美术馆开馆，定居于美国旧金山的傅狷夫夫人席德芳和儿子傅励生、傅冬生闻讯欣喜不已，主动通过相关渠道表达了将傅狷夫艺术作品无偿捐赠给故乡美术馆的愿望，借此让阔别家乡60年的傅狷夫先生“魂归故土”。2010年2月下旬，浙江美术馆馆长马锋辉等一行专程赴台，和傅狷夫亲属洽谈捐赠事宜并接受捐赠。坦率而言，此前浙江美术馆对傅狷夫及其艺术成就也知之甚少。但看了傅狷夫的艺术作品，马锋辉一行为之折服，欣喜不已。经过紧张的例行洽谈、评估等程序，浙江美术馆欣然接受捐赠，傅狷夫亲属向浙江美术馆无偿捐赠傅狷夫国画作品98件、书法94件、常用印139方，共计331件艺术品。同年5月，浙江美术馆举办“傅狷夫捐赠作品艺术展”。在浙江美术馆筹办傅狷夫捐赠作品展的过程中，专程来杭州的傅狷夫亲属再次捐赠陈之佛致傅狷夫手札69通以及相关文献资料，使得捐赠艺术品、印章、文献资料数量总计达到408件。

　　这69通手札都是首次“浮出水面”。其中57通由毛笔写成，12通由硬笔写成。通讯时间均为上个世纪40年代，大部分写于1944年至1949年，写作地点，一部分在“陪都”重庆，一部分在“抗战”胜利后的南京。这些信札，书法隽秀，文字隽美，韵味隽永，蕴含着丰富的美术史料，有的堪称现代美术史珍闻、秘闻，具有相当高的文献史料价值。哪怕是其中的片言只语，也对解读当年的美术事件、剖析美术家及其作品，提供了弥足珍贵的线索。解读这批手札，对了解上世纪40年代、特别是国立艺专内迁到重庆后的中国美术史，了解当时美术家的艺术状况、生活状况，了解美术界的人脉关系，以及特殊历史时期的艺术市场状况，具有十分重要的意义。

　　让我们启封这坛珍贵的“陈酒”，细细解读，细细欣赏，细细品味。