本报讯 通讯员 均己 本次于墨西哥城墨西哥国立自治大学（UNAM）MUAC现代艺术博物馆中举办的展览，选择了那些对墨西哥及世界其他地方城市生活产生过重大影响的兰斯·怀曼（lance wyman）作品。这些包括家具、手稿、摄影和陈述等体裁在内的展品，为我们观察和了解怀曼不断创新式地进行抽象和研究，并最终为作品找到创作之路的过程。

　　1966年，怀曼以参加为即将在墨西哥举行的1968年奥林匹克运动会而举办的国际平面设计大赛为目标，来到了墨西哥城。作为一名来自纽约普瑞特艺术学院的毕业生，怀曼在平面和工业设计方面，都有着不俗的造诣。他曾与被认为是奠定了美式国际风格的美国工业设计之父乔治·尼尔森一起工作，也是赫曼·米勒公司的首席合伙人。在1962年南斯拉夫萨格勒布举行的商品交易会上，怀曼试图用立体三维的形式，为美国馆建立logo雕像。在1968年墨西哥奥运会设计竞赛中，怀曼提交的logo方案被选中，他因此成为由建筑师佩德罗·拉米雷斯·巴斯克斯带领的奥运会项目小组中的平面设计师。

　　在项目的设计中，怀曼设计的符号为“文化奥运”作出了很大贡献，甚至让奥运会项目的部分内容第一次得到了确定，成绩斐然。接下来的一系列项目更是加深了怀曼与墨西哥之间的联系，并由此衍生出一条对于现代平面设计理解的新途径，从而确立了他在视觉识别体系的进化发展中不可置疑的重要位置。他在墨西哥留下的作品，体现了自己用视觉设计的方式，创造出具有功能性的标识体系，在超越语言限制的同时，确定了城市环境中的定位方向。

　　“我第一次得到去墨西哥工作的机会，是在那里参加墨西哥城与阿卡普尔科举办的1968年墨西哥奥运会会徽设计竞赛。当时，我与我的设计师同事彼得·默多克一起在墨西哥城度过了为期两周的试用期，并一起设计了“mexico68”的连字标志。我被任命为平面设计主管，负责包括标志、符号、出版格式、海报、邮票等设计内容；彼得·默多克则担任了特殊项目的主管，主要负责标识系统、展览结构以及火炬设计等内容。奥运会结束后，彼得受到其他项目的委托回到伦敦，而我则留在墨西哥城继续从事“INXS墨西哥地铁”的标志设计。为这种国际知名体育盛会设计会徽和符号的经历，大大提升了我在后来所从事的更具永久性的城市设计项目的经验、能力和眼界，并让我能够把其中学到的表达方式应用其中。自从那时开始，我就深深地爱上了墨西哥这个国家，直到今天，我还时常回去看看。”

　　——兰斯·怀曼