本报讯 何一沙 今年适逢冯法祀先生诞辰100周年，为了更好地梳理老一辈油画家留给后人的文化遗产，对其艺术成就进行弘扬与深入研究，11月29日，冯法祀百年诞辰专题展——“登山途”亮相中央美术学院美术馆。

　　这个回顾展不是对冯法祀一生作品的全面展示，而是主要集中在20世纪40-50年代，即冯法祀现实主义艺术创作的两个重要时段。展览分为3个版块：“开山”版块，主要展出《开山》、《捉虱子》的不同版本及40余件创作稿，一方面，这些作品反映了20世纪40年代的两大时代主题——前线与后方，救亡与图存：《捉虱子》表现的是中国远征军在中缅边境抗击日本侵略者的史实，而《开山》则是以大后方的建设——修建黔桂铁路为创作题材。另一方面，这些作品代表了冯法祀40年代现实主义油画创作的风格特征，即在抗战的特殊历史时期所形成的瞬间记录，快速作画，注重整体，不拘细节的所谓“急行军”似的画法。尽管《捉虱子》家喻户晓，然而同期的《开山》及其创作稿鲜为人知，此次展出，不但能够使同期作品互相映衬，尤其能够客观而全面地呈现冯法祀以画笔反映时代的深度和广度，更为重要的是，这批作品较为客观地呈现出冯法祀在40年代初探现实主义艺术创作这座大山时的状态。

　　“行走”版块，主要展出冯法祀的“风景写生”系列。 1957年“马训班”结束后，马克西莫夫带领部分学员进行全国旅行写生，“风景写生”即是冯法祀在此期间的系列作品。这批作品与冯法祀“马训班”结业创作《刘胡兰就义》于同一年完成。此次单独展出“风景写生”系列，以便学界将二者彼此对照，深入理解冯法祀如何运用新的创作方法，既能够表现重大历史题材，深化革命现实主义风格，又能够如实反映现实生活。这批“风景写生”系列，其意义不仅仅在于记录了冯法祀行走于新中国大江南北的足迹，更在于呈现出冯法祀在新的历史时期，运用新的创作手法，在现实主义艺术创作这座大山中日精月进的足迹。

　　“登高”版块，回顾冯法祀的一生，是革命和战斗的一生，也是作画不辍的一生，尽管他创作了多幅影响深远的革命历史题材的杰作，也画了大量反映新中国风貌的作品，但在本质上，他是一位纯粹的艺术家，一生致力于油画语言的提高与丰富，临终辞世前还手握画笔，以85岁高龄同时进行着几幅作品的创作，以致在身后留下几件未竟之作。这批临终绝笔，一方面能够形象地体现出冯法祀先生一生勤勉，作画不辍，勇攀艺术高峰的品格；另一方面也使人们更好地管窥冯法祀“艺为人生”、“人生为艺”的一生，并以此特殊方式表达对冯法祀先生的追思之情。据悉，展览将持续至2015年1月8日。