冯运榆
（浙江画院
国家一级美术师）
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| 中西保持距离 我们这个“地球村”有个“村委会”，就是联合国，调解争斗难。 但在保护各国文化遗产和发展民族文化上较一致，所以弘扬中华文化不是狭獈民族主义，既是爱国主义合情理的体现，也是符合“村委会”那“教科文”组织的世界文化发展需保护地域特征的宗旨。 现今中华民族伟大复兴号角声起，我们作为又几何呢？ 看来只能笔耕，我说过人、山、花三足而立的水墨表现体系是中华文化的宝鼎，比之西方，花鸟画优之，山水画各具特色，而人物画逊色许多，鼎足不稳而跛。 以我看中华绘画的复兴， 抓好水墨意笔的振兴是重点， 重中之重就是意笔人物画的振兴，浙派人物画自从泛化全国而成主脉后， 实际上已是国派人物画了， 它已不是一般地域或艺术倾向的画派， 而是绵远恒久的中国水墨人物画的新传统的基本表现体系， 西方自文艺复兴起人物画发展500多年， 而我国这个意笔人物画表现体系历史才60来年。初级阶段为什么即可丢失呢？叶文夫先生持可弃观点，甚至认为“东方西方没有距离”，这种虚无主义思考，我不能苟同，东与西不分，那么艺术走向世界大同了， 我们都是“剃度入门”中国画“寺院”的人却可进西方“教堂”做礼拜吗？且不说潘天寿所提“拉开中西艺术距离”论，我认为起码也是要“中西保持距离”。 我汇总我省第一二代优秀画家成就之所长。加以深入研究后， 似乎再次发现新大陆， 惊叹众多的表现技巧成果笔墨写实技法。已经丰富异常，这是应该珍惜而继承的，舍之，是稚子，畏之，是孱头。 浙派前人初上台阶， 后人再上个台阶，这就是弘扬发展的任务，只要守住中国的笔墨、情调、境界，什么风格都可追求。我们不能以雷雹、飓凤 |
冯运榆
（浙江画院
国家一级美术师）