顾明辉
（宁波象山县
美协副主席）
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| “大道”的再深思 冯运榆老师的浙派人物画艺术展取名为“大道”引起我的再深思，由此来推想，还有中道、小道以至还有死胡同之道，以及歪门斜道，这不就是良莠不齐而浮躁、混乱的当今艺术万象吗？他实际上鼓励有大志者在多元繁复的众画路中择大道而行，那么作为中国水墨人物画核心体系的浙派人物画理当是大道，我认为最新的构思理念和绝妙的创意总得通过精良的笔墨来体现的。行家总是双向来品评你的作品水平。 “浙派人物画”成功的关键是改造素描与强化笔墨。其一，把西方素描改造成了结构素描。其二，吸收了书法的线条和中国写意花卉的笔墨。如果说方增先老师50年代画的《粒粒皆辛苦》和60年代画的《说红书》是用中国传统写意花卉的点厾法画的话，那么2009年的《祭天》和2002年的《家乡板凳龙》、《行行复行行》则应用了黄宾虹山水画的积墨法，表现得大气磅礴、浑厚华滋、深沉有力。这也大大地拓展了“浙派人物画”的表现形式，有力证明浙派还在前进、发展，远未至尽头，它不是捆绑风格的囚人枷锁，而是成全各类格式作品具有了中华传统技法的优秀特征。 在我看来“浙派人物画”是笔墨写实人物的经典。中国画尤其是写实人物画无疑是造型艺术难度最大的表现对象，但难度并不意味着就是人物画的不利因素，因为难能与可贵成正比的。人物画的理想状态在于将具体的人物造型与抽象的笔墨形式加以完美结合，所谓的完美结合则在于艺术语言上既能够纵横自如、任意挥洒、见情见性，又笔笔皆在规矩（人物结构和造型规律）之中。只有具备高超的笔墨写实能力，才能更好地反映现实生活。而时下粗笔简写之画众多，我认为可归究于传统低品文人画的范畴，追求画家的个人自 |
顾明辉
（宁波象山县
美协副主席）