新水墨是聪明画。聪明，但不智慧。

　　新水墨避重就轻，以水墨代笔墨。

　　何为“笔墨”？黄宾虹有“五笔七墨”说。笔墨，与书法息息相关。它讲究线质和线条的韵味，它靠一辈子的修炼。

　　何为“水墨”？不过是一种画面效果罢了。多靠反复染、制而成，讲究视觉冲击。水墨，与书法无关，不用毛笔，刷子也能成。新水墨极少题款，甚至不落名字，这恐怕不仅仅是画面的要求。靳卫红说，带着镣铐的舞蹈——笔墨的镣铐是必要的，取消了难度，这游戏就不好玩了（朱新建亦有此论）。

　　新水墨是表面的，它与中国美学精神无关。写意，是中国美学的灵魂，中国书画是精神的迹化。把中国画变作花哨的画面效果，就把它降低了。

　　新水墨的出现有其必然性。

　　一、它是素描式国画教育的必然结果。自考前班，接触的就是这个。第一口奶很重要。素描害了中国画在当下的地位，也阻扰它的发展，他们不知书法为何物，不懂线质为何物。中国绘画最要害的元素都没了，还能叫“中国画”？

　　二、它是快餐文化的必然结果。商品时代，消费社会，浅层的情绪快感比深层的精神愉悦更有受众。画面加个符号性的东西便“当代”了？

　　三、它是身份焦虑的必然结果。西方强势话语下，似乎只有“走向国际”才算成功。这种逻辑是文化自卑的表现，是对中国文化无知的表现。中国书法，西方人懂吗？不懂，就证明书法没价值吗？阿克曼说，表现观念，有更好更方便的媒介，非水墨所长。

　　四、它是利益追逐的必然结果。近年来，名家书画礼品市场萎缩，资本流入炒作年轻画家，突然火起来的青年画家的示范效应引得大家纷纷跟风。

　　阎秉会评吴冠中画为“水墨”，不是“笔墨”。新水墨更是变本加厉。

　　艺术上是有小道与大道之别的。一时兴盛的不一定是康庄大道。艺术史上这样的例子还少吗？

　　怎么办？

　　安静下来，回到笔墨，回到书法，回到心性，回到修行。如此而已。

　　（王子庸，山东财经大学艺术学院教师、博士）