又到毕业季，6月来了，你找到心仪的工作了吗？尽管这个问题如此的不适时宜，但是，太真实了，太现实了，所以，我们努力回避却又无法绕开这个容易落墨成伤的话题。

　　据说，北上广每年有5000个美术类的毕业生，而杭州、武汉、南京三个美术高校相对集中的城市，每年的毕业生也不会少于这个数字。除了一部分学生继续考研、读博，大部分的美术生都涌入了社会，他们从事专业艺术家、教师、设计师、出版、公共文化展馆等等不同行业，当然，更多的是赋闲回家，待业，或者，好听一点地说从事专业艺术家的生活。而真正的现实是这样的，一方面是用人单位无人才可用，一方面是美术毕业生大部分都嗷嗷待哺。

　　生产和销售是两个不同的环节，工业化大生产的前提是有销售终端、有销售渠道、有销售模式，那么就可生产了，只要保质保量，市场就会认可。如果可以相提并论，高等美术院校就是生产方，了解现实的需要，也培养了优质的人才，那么，问题来了，为什么适销不对路呢？在我看来，这是人的问题，因为在互联网一统天下的今天，这个世界上没有怀才不遇，更不会有信息对称不对称的问题。

　　我无数次尝试把我的学生、把我认为好的人才推荐给用人单位，以前，非常容易，现在，非常难。

　　难的原因有很多，有一条不得不说。那就是越来越多文化人、越来越多的专业人走上专业领导的岗位，以前，这是非常态，现在，是常态。美术生进美术相关的单位工作是天经地义的事情，但是，设想一下，这些单位的老总都是一些文艺青年，或者大龄文艺青年。他们要什么？王安石的“教、养、取、任”思路在这里是肯定行不通的，他们本身就是艺术家，他们等不及，他们要的是“朝出鏖兵，暮归讲道，上马杀贼，下马读书”，要的是现成的复合型人才。我们是复合型人才吗？我们不是。我们只是有着会画画标签的一个人，离那些老总们要求的能写、能画、能说、肯读书、勤思考、愿做事的伟大理想尚差十万八千里。

　　所以，杜威说得不怎么靠谱，在当下的社会里谈“从做中学”那一定是后话，除非你是典型的“画二代”，要不你有一个好爹，不然，没有用人单位给你一个“做”的机会——这是当下功利社会的常事。

　　收藏家和经纪人是两个完全不同的行当，这也是常事。但是，卖了1000幅莫奈作品的保罗·丢朗吕厄，他就能够在收藏家和经纪人两种角色中自如转换。

　　曾胡左彭，一介书生，却都能持刀杀敌，你不能光说这是奇迹。很多时候想和不想，进而做和不做，一字之差，天壤之别。

　　考上了艺术院校，不是说就离艺术家一步之遥了，这和毕业生走出校门一样，往往只是一个微不足道的开始。如果不忘初心，方得始终的唯一办法是先养活自己，然后再谈要努力，要坚持，要戒骄戒躁，要豁达，要宽容，慢慢再去体会要道法自然，要随遇而安。

　　我们都努力过，但我们能坚持吗？我们往往不能，因为我们是凡夫俗子。

　　我们戒骄戒躁，我们豁达，我们对自己可以苛求，但我们能容忍别人的缺点、不足，甚至是对我们本身的伤害吗？我们不能，我们不是圣人，毕竟所谓“别人”可能动了“我”的奶酪。

　　我们追求道法自然，但我们很难随遇而安？为什么很难，因为大境界需要经年累月，需要读史明鉴，需要明体达用。

　　经年累月之后，读史明鉴之时，就能明体达用了吗？不一定，“反方代表”元稹说，曾经沧海难为水——道出了过来人的无奈。正方的典型就多了，比如我最近在研究的吕思勉就是一例。1923年，这位从中华书局跳槽商务印书馆的超级小编写就《白话本国史》，“颇有用新方法整理旧国故的精神”证明了人类社会是在不断进化之中走向发展的之外，也用这本书的写作范式批评了“常事不书”的旧史恶习。

　　吕思勉写《白话本国史》已经不惑，得大名还要晚一些。他和元稹正好代表着中国的成功方式，一种叫少年得志，一种叫大器晚成。

　　可惜，自古晚成派都是不被重视的，当下的用人单位都恨不得你今天来，明天就帮我赚钱，急功近利的思想基本上已经到了丧心病狂、无以复加的地步。所以，痴迷艺术的天才找工作，找到和找不到，不是你的错。

　　但是，我们要努力，要坚持，要不怕失败，不管是找工作，还是继续画画。

　　前两天，看到一句话，觉得特别励志，于是记在了手机上。话是这样说的：失败是什么？没有什么，只是更走近成功一步；成功是什么？就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路！

　　（射天狼，媒体人、作家）