丁申阳先生是新时期书法热潮中出现的全国著名书法家。自上世纪80年代末起，他即以富有独特风格魅力的草书创作备受瞩目。其书法作品多次入展中国书法家协会主办的全国书法大展，获得过多次全国专业大奖。在近30年风起云涌的全国书法展赛历程中，他以草书创作一直处于专业核心队伍中，从不跟风，不慕一时名利，保持并不断完善着他的书法风格，成为当代书法史代表性书法家之一。

　　丁申阳先生的草书来自深厚书法传统，个性和时代气息又极为突出。他的作品，草法简约，开张大气，收放自如；善于以线造型，以点点睛，转折奇矫，疾徐有致，富有现代形式构成之美。草书艺术是书法艺术中最为抽象、最为抒情、最为个性的体式，丁申阳草书形成了独特个性面貌，置身众多古今草书风格中，其面貌也格外突出。

　　丁申阳书法具有“现代”意义。15年前，我已经把丁申阳书法写进了拙著《中国书法现代史》一书。该书认为，中国书法的现代进程出现了许多“现代性”因素，其中，打破传统写“字”的惯性表达方式，代之以“创作”的观念，“作品”的目标，就是书法具有时代感的表现之一。丁申阳的草书创作以自如多变的点和线分割着作品空间，形成了字内空间与字外空间的巧妙组合搭配，从而使其创作具有了现代空间构成意识。十余年过去了，书法的专业化走向不断深化，书法的“作品感”和“时代性”愈加受到重视，可以说，丁申阳书法探索所具有的时代意义和时代风格一直是明显的，其创作取向是符合书法发展方向的。

　　一位真正意义上的书法家，需要真情投入和艺术才情。丁申阳的艺术感觉无疑是敏锐的。在诸种书体中，他倾心大草，30余年执着不改，其艺术目标是坚定的，艺术见识是独特的。在五种书体中，楷隶行三种书体以其便于识认，始终没有脱离汉字的实用色彩；而篆书和草书的实用色彩相对弱化，其艺术性更为明显，基本上为艺术创作而使用。草书的抽象性、符号性、时间性、抒情性最为突出，所以其艺术性最为重要。这也使其欣赏者和从事者相对不多，真正欣赏的人多为专业群体，草书家在艺术创作中做出成就也就更难。丁申阳对大草的坚持表现出他对真正艺术的挚爱和痴迷，对书法之外因素的淡然。

　　品味丁申阳先生的草书，需要首先感悟其境界气韵，更需要读进去慢慢体会其艺术语言的精妙之处。一般而言，草书书写是迅捷的，窦冀描述怀素的草书：“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”；苏轼评价吴道子作画：“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”。书写的时间性跃然纸上！而丁申阳草书的书写速度并不是疾风暴雨式，而是有些散淡冲和。他多以中锋行笔为主，笔画一波三折，顿挫有致，笔画转换处转少折多，所以书写速度不会很快，创作中颇有理性色彩。这大概是个性使然。与丁申阳先生接触，总能感觉到他为人的真诚和对艺术的酷爱。他话语不多，言不虚发，发必深入；待人谦和诚恳，厚实而有情趣，正是适合草书创作的感觉和性格。

　　丁申阳先生的草书形式是简约而丰富的，具有一种画意之美。他在草法上谨守草书符号的简约，取法怀素、张旭、孙过庭等人的明快，尤其是黄庭坚草书的形式趣味，不像徐渭、王铎、傅山等人草书的繁复与深沉。丁申阳先生的草书体势已经有了个人风格。他的草字中宫紧收，四面开张，主笔放开，呈辐射型结体。其草书作品在形式上善于运用大破大立、穿插组合之法，有现代形式的构成之美。草书以使转为形质，以点画为性情，他的草书以长线条为主，线多点少，内涵丰富，折多转少，方多圆少，轻多重少。在空间处理上，字形开合聚散，疏密大开大合，善于形成对比，有匠心经营之美。形式具有意象之美，给人“轻烟淡古松”的感觉，雅致而有内蕴，有近人林散之书法的韵味。丁先生长期供职于上海电影制片厂，任高级美术师，除草书外，旁涉隶篆，喜绘花鸟。他在草书艺术上的形式美感大概与其专业素养有关。

　　丁申阳先生的草书与当代书法发展同步。在不断深入传统、重温经典的过程中，丁申阳的草书创作也在不断完善与深化。韩愈《送高闲上人序》有曰：“张旭善草书，不治他会，喜怒窘穷，忧愁愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地万物之变，可喜可愕，一寓于书。”草书需要用生命投入，用丰富修养和阅历涵养，才能把天地万物之“变”和人生感悟融入抽象的草书体势之中，使“天”与“人”合一、“书”与“人”合一，真正使草书创作成为书法家生命的自然流露。

　　丁申阳先生为人真诚，从艺执着，修养闳深，具备了草书创变的广阔空间。即将步入耳顺之年的他，草书艺术会更加精深！