时间很快，时间也很慢；时间很残酷，时间也很公平。“六十一甲子”对男人来说就是人生开始走向老境的开端，不管你心理年龄有多年轻，不管你生理年龄显得如何“后生相”。岁月不饶人，岁月的紧箍咒会渐次袭来。1955年的“羊公”山西省书协副主席赵国柱10月24日把自己“岁月墨痕”的书法个展办到了北京荣宝斋美术馆，没有多请领导，简单的开幕式，只有他的雅洁宁静、圆融无碍的书法作品在那里翰墨飘香，随心、随意、随缘，一切从简，简到仿佛能听到书法墨韵的流动，而书法的锤炼成熟正是需要依靠岁月的不断淬火才能自成气候的，从这个层面观察，岁月墨痕的点点滴滴，难道不是一个书法家最值得珍惜和坦然处之的吗？

　　书法家是怕嫩不怕老的，老到、老手、老成的笔墨往往会煎熬成一锅老汤而不是老态龙钟的老相，书法家一辈子追求的无非就是达到老玉般的温润无火气，以精气神滋养笔墨，笔墨又外化成精气神的诸多法相迷醉沉醉笔墨的书法众生。笔墨技巧简简单单的4个字足以消耗掉“玩弄”笔墨技巧的大半个人生，痛苦的是，还不一定“玩弄”出一个名堂来。赵国柱倾注书法难度系数最高的草书艺术有些年头了，长期从政的他不敢太才情恣肆，心里想的和真正能够做的往往产生矛盾。相对赵国柱早些的草书作品，放达的欲望稍强，笔底的线条有云水激荡的迹象，但可能是个性使然或环境职业使然，他几乎潜意识就把这种放松的感觉消灭在胎动状态，不能妄断一定是不好的，赵国柱的清醒在于他知道“现阶段”深入传统，读懂读通传统才是首务。浅表性的浅尝辄止、蜻蜓点水是学习的大忌，尤其是像书法国画，浅表性的学习根本偷窥不了堂奥的博大精深。历史上没有一个书法大师不是纵深书法传统的特种兵，十八般武器样样精通，通则变，变则灵。书法风格的创造，有时就在长期积累一刹那的灵光一现、灵机一动，是“欲速则不达“，求之不得而水到渠成的。她不是罐头食品，是靠自身食材的有机质量而不是靠添加剂。书法的“本味”丧失了，书法再怎么变都变不出好味道。

　　山西的米醋沉着糯厚。欣赏赵国柱的书法的确也饶具沉着糯厚的香醇，尽管浅表性看他的书法充满清秀的成分，认真推敲，已经开始铆榫“绕指柔”的意气风发，本次内容与形式两者一点不马虎的“岁月墨痕”进步痕迹昭著，清清爽爽的笔触毫无拖泥带水之时病，洋溢出一股优雅老迈的淡宕闲适。“适我无非新”，新的自我隐隐聚于笔端，就看赵国柱有没有足够大的本领牢牢掌握主动权，在这关键时刻探索到一条自己今后可以长期走下去的稳健路子，而不是简单地在古今书法大家中间骑墙生活。摹拟精典法帖碑版仅仅是手段，出色出跳出奇的书法家最终还是需要我自我在地反复打造，不露痕迹地变法改革，否则，即使不堕书奴的恶称，仍然难逃“空余黄鹤楼”的叹息，对照实用主义时期的中国古典书法，那些能彪炳史册的书法大家，哪一个不是在传统阵营里摸爬滚打后又能特立独行的？赵国柱自己也夫子自道：“学古人书，须得其神骨魄力、气格命脉，勿徒貌似而深求也。”“岁月墨痕”临帖篇、创作篇、亲情感悟篇三段曲立体交互，碰到厉害的评鉴家，不见其人亦能大致揣摩判定其人的风貌特征，书如其人的老话好多时候还是相当灵验的，是以，观赏赵国柱的“岁月墨痕展”，割舍了亲情感悟篇的自文自书，书展的份量将会减轻，最主要的是我们全面认识赵国柱会打点折扣，而一旦读了赵国柱对父母子女的温情细腻尺牍 （“家书”）便增加了对赵国柱书法的好感，书法好坏的评价就是这么不讲道理，做“好人”书家看起来何其要紧啊！非常“痛恨”当代书坛连对书法家做人的起码要求也不顾及了，眼底唯存金钱利益地位，放纵放浪，忘乎所以，实在“大草”得狠！

　　太原夏天清凉。书法界热浪滚滚，“热死人”的书法每每缺乏教养人的主旋律。耳顺又日新的赵国柱从太原带来非浅表清凉一帖，服了，浅表性的“热病”或许会得救，书法也会更好看耐看——大家不妨去服服看看。