1962年，我考入浙江美院中国画系山水科，古典诗词和书法课由陆维钊先生亲授。之前我并不了解陆维钊先生，也从未见过他。初次见面时，他给我的印象很高大、魁梧，很慈祥，但又比较严肃，不苟言笑；杭州的夏天很热，他穿着肥大的短裤，却戴着厚厚的护膝。

　　他给我们上第一堂书法课时，讲得并不多，只是布置作业，让我们自由随意地写一幅书法交上去。第二堂书法课时，他根据上交的书法作业指定每个人临写的碑帖。他指定我写米南宫，先写他的早期书法《方圆庵记》，而且要求我们坚持写下去，三五年不能换帖。

　　我们这个班一共有17位学生，其中人物科7个，山水花鸟科各5个。学生中除了一部分是由附中考进来的以外，大多数都是高中毕业考入的，书法和中国画的基础比较薄弱。陆先生通过他的方式，让我们能充分而自由地表达自我性情。然后，他再根据各个学生的不同气质和艺术趋向，来因材施教。

　　明确了各自的方向之后，陆先生便会要求我们顺着自己的方向长时间临习，要求至少坚持三五年。因为他很清楚，若是经常换帖、换碑，学习就会停留在表面，无法深入，更无法抓住书法的内在规律，导致最后“写油”了，再要想纠正过来就十分困难。如果固定地临摹一个帖，当熟悉到一定程度的时候，就会掌握书法的规律，这时再去看其它的碑帖，就都明白了。陆先生的教学很注重为每个学生找准路子，然后持之以恒，坚持下去。他绝对禁止学生经常换碑帖。

　　陆先生在看了我的字以后，指点我临米南宫，即米芾的字，而且要求我从他最早的字帖入手，这一临便是三年。至于为什么选定《方圆庵记》，陆先生跟我解释，此帖是他早期的作品，个人风格还不是很明显，很适合初学，不会写出习气。后来我还临过米芾的《苕溪诗》和《蜀素帖》，米芾这一阶段的风格已经成熟，若是前面的基础没打好，而直接临的话，很容易学得习气。陆先生的这个教学设定对我起着至关重要的作用。

　　陆先生上课非常严肃、严厉，有时候甚至让人感到害怕。比如说他要求我们早上起来就要把砚台洗得干干净净，不准有一点残墨。然后用墨块慢慢研磨，在磨墨的时候，必须垂直拿墨，不能偏，以此来培养我们对于传统的尊重，之后方可开始写字。

　　他要求我们用富阳出的一种毛边纸，对裁成横幅，再打上格子，横四格，竖八格，作为底稿，每次临帖的时候，附上新纸，一个格写一个字，并且要慢慢地写和领会。砚台有没有洗干净，有没有留有宿墨，他都能一眼看出来。他还要求纸面平整洁净，不准有任何皱褶和污痕。每次上课对每个同学的作业进行点评时，如有犯上述规定，即刻严厉批评。

　　那时，陆先生是这样给我们上古典诗词课的：按照课文先吟诗，微闭双眼，进入诗境，不自觉地摇动身体，声调不高却和谐动听，古韵古调。对于我们这些年轻学子来说，从未见过，仿佛把我们带到了古诗境界里。70届的同学有些是从中央美院附中考过来的，这些同学哪里见过这些吟诗的场景，就忍不住在下面偷笑。这可是对陆先生的最大不敬，先生发现后，大发雷霆，严加斥责。所以凡是经过他严格训练的学生，绝对都会老老实实地听课，按照老师指定的要求去做。

　　但我非常感谢陆先生，正是因为他严格的要求和认真的教学，我才学到了真东西。因为真正跟他学习的时间只有两年，以后就下乡搞四清，直到文化大革命了。如果没有陆先生的严厉教学，恐怕就不会有多大收获，所以对陆先生是先害怕后感激。

　　1967年我从浙江美院毕业，1969年分配到奉化文化馆工作，每次到杭州来的时候，都约俞建华同学一起去看望陆先生，他见到老学生来看他非常的开心。这时候，他不再给我以前课堂上的那种令人生畏的感觉，而是非常亲切慈祥。后来他生病卧床，就讲各方面的吟诗知识给我们听，时至中午仍漫谈不止，我们希望老师休息吃饭，但又不好开口告辞。

　　每次去看望陆先生，他都会赠予我们书画作品。他的真、草、隶、篆等各种书体的作品都有。有一次，他送给我一张梅花，送给俞建华一张山水，都画得极精。这些，到现在都是我永久的纪念。

　　后来陆先生得了膀胱癌，手术以后，他花了三年时间调养身体。在此期间，他并未因此而懈怠了书法艺术的增进，反而将其代表性的篆隶结合风格推向了高峰。

　　陆先生是浙江平湖人，家学深厚，自小聪明过人。他主攻古典文学，是王国维的得意门生，在海宁王国维的故居二楼挂着一张老照片，王国维端坐中央，后面站着两个得意门生，其中一个就是陆先生。王国维去清华任教，选带陆维钊赴京做助教。但不幸的是，此时陆先生的母亲去世了，为尽孝，陆先生在平湖老家守孝三年，因而与王国维脱离了关系，在江浙一带教书。后来在杭州大学中文系任文学教授时，他的学问和书艺受到潘天寿院长的敬重。因此，潘老将陆先生调到浙美国画系，教授古典诗词和书法，并开办书法篆刻科。

　　陆先生博学多才，是名副其实的国学家。除了文学以外，山水、花卉、书法、音律、中医，他几乎无所不通。年轻时还是一位足球运动员。在他手术后的三年，他也是自开药方调治，又延续了生命。

　　陆先生对书法的理解、功力和创新令人钦佩，各种书体无所不能、无所不精，更难的是突破创新，自立风格。书法历经几千年的历史，历代人才辈出，要有一点突破是非常困难的。而陆先生书法的气息、格调，既充盈着书卷气，又不乏创新，形成了清新的格调和强烈的个性。如果当下人们热议的流行书风成立的话，那么陆先生的书法应该就是现在流行书风的始祖。但另一方面，陆先生非常反对没有传统根基的所谓创新，他眼界很高，对于江湖气的粗俗和荒率，他都会狠狠地批评。

　　我认为，现在对他书法的评价远远低于他书法的真正水平和成就。我相信，将来历史会给他一个公正的评价。陆先生留给我的书法都是我的宝贝，我经常拿出来张挂，以此来温习老师的教诲，怀念老师的恩德。

　　1979年，我考上了中央美院研究生，放寒假的时候，路过杭州，原本打算要去看望陆先生。结果到了杭州，陆先生已经去世了，没能见他最后一面，心情非常悲痛。他给我们的国家和民族留下了丰厚的遗产，特别是他为人、教学，永远是我们学习的楷模，他是我一生都怀念的教学严厉但对学生又爱护有加的慈祥老师。