黾园老人，原中书协副主席，已故著名书法家王学仲先生别号也。近日读其多年之前的旧文《黾园书论》，没想到对于近十多年来书坛津津乐道的“丑书”竟然也有论及，名曰“大字贪丑拙，小字求妩媚”。王老此语，乍一看莫不使人惊愕，莫非德高望重者也坠入书坛泥淖。细读此文，实则不然，这与当下书坛中出现的部分群魔乱舞出“丑”、“怪”充盈邪气的书家作品和现象完全是天壤之别。

　　当下的丑书，除了字体字形拙劣难认，毫无审美情趣外，在一些场合，有人以脚执笔，或是将双笔插进鼻孔里写字；更有甚者，将头发蘸上浓墨，长发甩过，留下一堆堆墨迹，形成了“江湖杂耍”，这类东西比“丑书”更荒诞。当下书坛的丑书现象，说到底与文艺圈里创新能力不足有关。绞尽脑汁希望跳出大众审美的范畴，标新立异地去吸引别人的目光眼球，但是，事实就是这不仅于个人无半点益处，更是成为诸多有识之士批驳的对象，从而成为反面的典型教材，用这种形式最终带来的是“亏”是“赚”？答案已然是十分明了。因此，不下十年二十年的苦功，想一跃而成明星，到头来只不过是成为了一个哗众取宠而不成的小丑而已。

　　书论一文中所述王学仲老先生数十年书画创作的经验之谈，他说幼时在其父亲的督导下写小楷，包含《黄庭经》、《乐毅论》、《洛神赋十三行》、《灵飞经》等多种晋人、唐人的法帖。王老认为，写楷临贴，为其打下了间架基础。而大字则写魏碑较多，常随其父到深山采石场看他卧在红毡上写碑，也经常跟着他看一些名碑。在少年时代读了清代黄小松的《山左访碑录》后，就和喜好写字的同学一起到附近的邹县寻访摩崖石刻，两人结伴寻访名碑大谒的足迹遍及鲁南一带。50年下来，王老深感访碑对习字大有补益，为此总结了写字的“两条腿走路”的办法，一是闷在屋里临帖，一是去山野访碑。王老总结认为，书法重视室内之功，所谓室内之功，不外是临帖读书，特别是文字学和书法理论的书。书法不仅具备技巧性，而且具有专门的学术性，这就要投入大量的室内功才能做到。他认为，山野访碑活动使其观察了实物原迹，领略了镌刻的字迹精神，免受劣拓本的欺骗，也观揽了风光，启益了心智，开阔了眼界。

　　从王老先生的学书成功的一生来看，证明了写书法不是炫技，还得肚子里有货，如同理论与实践一般，室内室外之功是相辅相成不可分割的，尤为重要的是需要拿一生的时间提高人文修养。为什么历史上的书法大家都是学者，包括新中国成立后的老先生启功、林散之、赵朴初，他们都首先是一个学问大家，这是一条被反复验证过的规律。“大字贪丑拙，小字求妩媚”，按照王学仲先生自己的话扩展看说是大字宜于丑拙而凝重，小字宜于妩媚而飘洒，我想这凝重和飘洒之中，需要蕴含多少勤学苦书的汗水和充盈学识修养的滋润而方能达到，真不是一句话可以轻轻带过，更不是一笔墨可以立即实现的，因此这两句话大有深意非浅薄者可以学可以论，需要我们后辈学书者谨记在心。