刘心武先生是以获奖者的身份来慈溪参加第四届《人民文学》长篇小说双年奖颁奖活动的。慈溪是个颁奖地，像诺贝尔奖的颁奖地点设瑞典一样，诺奖范围是全世界的，《人民文学》长篇小说双年奖是属于全国性的，颁奖地就设在慈溪。

　　我去宁波机场去接刘心武先生，是很多年以前结下的缘分，15年前我也是在宁波机场迎接刘心武先生的到来。

　　“我们不谈文学，就聊美术吧！我主要绘水彩画，写作之余的爱好，年轻时就喜欢美术，但不够专业啊！”他非常谦虚又温和地对我说。我知道刘心武对绘画的眼界很高，他的水彩画很精美，很有味道。以前我亲眼目睹他绘画和题跋，为《吴耕民纪念馆》作“周巷蜜梨月也馋”图，也给我作过一幅“杨柳图”，我很喜欢。画的风格似弘一法师、丰子恺那一路的，简洁、明快、清雅。“我站在吴冠中这一边，支持吴冠中的艺术观，‘笔墨等于零’的观点。不反对其他人喜欢传统艺术，但更敬重创新。其实吴冠中说，‘笔墨等于零的观点’是对陈旧传统过于讲究，没有创新意识，很压抑的背景下发出的声音。我与吴冠中以前有过很多的交往，我喜欢他的中西合璧的绘画艺术，也赞同他的艺术观点。”

　　在聊谈中，除了吴冠中，他对当今绘画大家和他们的经典作品如数家珍，对我乡贤大画家陈之佛更是推崇有加。他告诉我，“以水彩画创作为主，当然也画别的画种。每年也作些画，就是绘画的产量不高”。我在他的文学作品集上看到的插图大多是他自己画，尤其在《刘心武文萃》丛书26卷本中可以领略他历年所作的画作。曾在2009年，《上海文学》杂志开辟《十二幅画》专栏，每期发表一篇写人物命运的大散文，并配发他的创作画，可谓图文并茂。作家的画与专业画家不一样，刘先生总是说他不是科班的，绘画是像写作一样有感而发。作家的画很有味道，配上文字点缀，使画作文学化，更是回味无穷。

　　刘先生特喜欢弘一大师书画，我说到弘一大师多次到达慈溪五磊寺、金仙寺和伏龙寺，三次驻锡伏龙禅寺，并在伏龙山上写佛经，又创作大量书画作品。这引起了刘先生的兴趣，之后便有了刘心武伏龙寺之行。

　　在陪刘心武先生去伏龙禅寺的途中，聊到《红楼梦》、《 金瓶梅》等经典作品，我说我很喜欢杨宪益、戴乃迭夫妇翻译的英文版《红楼梦》。刘心武与杨宪益先生很熟悉，杨先生的夫人戴乃迭是位地道的英国人。他听杨先生说，杨宪益先生不是太喜欢翻译《红楼梦》，翻译英文版《红楼梦》是上面布置的任务，而是钟情翻译英文版的全本《儒林外史》。刘先生说其实《金瓶梅》介绍到海外要早于《红楼梦》，影响也大于《红楼梦》。说到《红楼梦》的英文版，我说英文版的插图是上海画家戴敦邦先生创作的。我多次拜访过戴先生，还聘请他做了我们《浙东》文艺季刊的顾问。刘先生说戴敦邦先生是了不起的人物画大家，与他曾经合作出版过刘心武评点《金瓶梅》，戴敦邦画《金瓶梅》，但至今还没见到过戴先生。

　　先去了伏龙山下的虞洽卿旧宅，那是全国文保单位，虞宅的老房子是刘心武先生感兴趣的，再说虞洽卿是民国史上绕不过的一个重要人物，又是蒋公的干爹。在大约20年前刘心武撰写过《我眼中的建筑与环境》一书由中国建筑工业出版社出版，在建筑界产生一定影响，后又在北京电视台主讲过《刘心武谈建筑》系列节目。刘心武先生对民国二三十年建造的虞宅赞叹不已，一踏入虞氏旧宅，就说这是巴洛克建筑风格，太精致了。

　　“我是周汝昌的弟子，也可以说是他的忘年交。周先生前几年刚离世，享年95岁，高寿啊！”刘先生如是对我说。周汝昌是继胡适等诸先生之后，新中国研究《红楼梦》第一人。周汝昌一直力挺刘心武，并作诗为他点赞：“新红鲜绿倩谁栽，一望荒原事可哀。可喜春风吹又到，种桃培杏满园开。” 在周氏红学论渐渐淡出之时，刘心武的出现打破了红学界的学术垄断，扩大了红学研究的范畴，对红学的普及化、大众化做出了不可估量的贡献。