出身于美术教育专业的她涉猎较广，油画水彩版画都来，与这个专业开放包容而内涵丰富的课程结构，有着密切的渊源关系。就如同她独享的昵称所带有的乡土气息一样，虽然身经数年的学院熏陶，阿蔡的画却总是与那些精致抑或帅气的学院画风，保持着相当的距离，保持着原初的“大气”与“土气”。

　　让我感兴趣的另一个系列，是她的戏曲题材的作品。在她之前的、像关良、韩羽等著名的先辈们的做法，是注重表现角色间的爱恨情仇的纠葛关系和各自的神态，此外的赘饰便统统丢弃不顾，只以简要的造型和笔墨情趣取胜。阿蔡却反其道而行之。她别出心裁地让皮影戏中通常是零星出现的的角色排列成雄师出征般的阵仗，又将皮影身上的所有装饰要素重新编排，整合成平面化意味很重的大块面，使之成为画面营造上的核心团块。如果说，先辈们的做法是通过一个剧目的某一经典瞬间来窥视人性，那么阿蔡则是将传统戏剧视为一个蕴涵丰厚的文化载体，竭力表现其摄人魂魄的璀璨和雄浑；强烈的色彩冲撞，也使人觉得她是要以视觉的方式来还原戏码上演时的铿锵节奏和高亢唱腔……