12月16日至2017年2月26日，上海博物馆于历代书法馆举办“孙煜峰捐赠上海博物馆弘一斋书画精品展”。该展是为了铭记孙煜峰等捐赠者的巨大贡献，弘扬其无私的爱国精神，系上博做好捐赠工作而策办的传统主题展之一。从画史研究角度看，本展则另具如下两个立意。

　　继上博年初举办“吴湖帆书画鉴藏特展”的学术延续与补充

　　梳理传世所见，孙氏旧藏（据笔者整理不下200余件），目前基本属于国内五六家博物馆的馆藏，其中以上博为最，流入民间者较罕。梳理孙氏旧藏之成就与特色，不难发现：“弘一斋”主人孙煜峰（1901－1967）作为一名海上民族资本家，其本人原不具备丰富的书画鉴藏知识，其收藏与鉴赏品味，主要受到了“近现代古书画鉴定学科的奠基者”吴湖帆的影响，即以正统文人画为审美取向，构成了孙氏鉴藏的体系与特色。其中不乏精品乃至代表作，比如宋蒋璨等《睢阳五老题跋》册、《皇祐元年写胞胎经卷》，王问《沧洲图咏》册，文征明《双柯竹石图》轴，文伯仁《具区林屋图》轴，王穉登《行书诗》卷，董其昌《赠王时敏仿古山水图》册、《行书诰》册等均为本次展览中的展品。藏品体系乃至装饰风格等，与梅景书屋主人吴湖帆为代表的海上鉴藏家几无二致。

　　研究20世纪上半叶古书画鉴藏史的重要资料补充

　　自上海通商开埠成为江南商业文化中心后，大批鉴藏家云集沪上，形成了以张珩、庞莱臣、吴湖帆、蒋祖诒等为核心的藏家群体，其规模足与京城对峙，为当时书画聚散重镇，“近日佳书画颇聚沪滨，亦时局使然”（叶恭绰题米芾《多景楼诗》册；上博藏）。吴湖帆于民国十三年（1924年）自苏居沪，凭藉其非凡的书画创作成就及出众的鉴赏眼光，俨然成为沪上书画圈中最具影响力的核心人物。其中，孙煜峰这位儒雅低调的藏家，过去并不被人所熟知，且于吴湖帆等人文集中并无交往史料，学界一度熟悉的是孙煜峰胞弟孙邦瑞（1894－1942）。其实，从孙氏旧藏规模与品质看，并不在孙邦瑞之下。其次，孙煜峰更是属于吴湖帆收藏圈的重要人士之一，其收藏品味，则直接受到吴氏影响，是20世纪海上收藏家中重要一员。

　　本展通过诸多包括吴湖帆题跋在内的展品，以及孙氏后裔家藏孙煜峰书画手稿的梳理，孙、吴两人密切交往的史实浮出水面。从中可悉：一、孙氏旧藏大都直接来源于吴湖帆的收藏朋友圈，比如蒋祖诒（1902－1973）旧藏清王时敏《仿宋元六家山水》册，孙邦瑞旧藏清恽寿平《仿古山水图十开》册，叶恭绰（1881－1968）鉴题的邹之麟《山水图》卷、尤求《高士图》卷，张珩（1915－1963）旧藏明杨一清、夏言、徐阶、陆深、林文俊等《十家诗翰》卷、钱谷《临泉对话图》轴、邵弥《贻鹤寄书图》轴，庞莱臣（1864－1949）旧藏王蒙《葛稚川移居图》轴、陆治《濠上送别图》轴、卞文瑜《山楼绣佛图》轴，张大千（1899－1983）旧藏陈洪绶《调梅图》轴等，体现了孙氏对吴湖帆等鉴藏家审美与鉴赏力的认同；二、孙氏旧藏，其中不乏经吴湖帆、沈剑知（1901－1975，林则徐婿沈葆桢曾孙，钟银兰先生师）等正统文人画家鉴定题跋的精品，比如宋蒋璨等《睢阳五老图题跋》册、董其昌《赠王时敏仿古山水图十六开》册、吴历《山水图十二开》册等。从某种意义而言，该展对丰富而庞杂的海上书画鉴藏史料的勾沉挖掘，具有一定的弥补空白之意义。