用艺术抚慰人心

　　2月2日，卢浮宫发生公共安全事件，一时影响到公众对于卢浮宫安全性的信心，因此，参观人数开始走低。20天之后，“维米尔与风俗画流派的大师”在卢浮宫开幕，盛况空前之是人们很快就忘记了公共安全的问题，从而以激情投入到卢浮宫之中。人们看到的是卢浮宫借助于艺术抚慰人心的高妙，同时再次确认了维米尔的超强魅力。

　　维米尔的魅力无尽

　　维米尔展在卢浮宫是一票难求，需要在网上预约。尽管如此，展厅内还是摩肩接踵。虽然展览中只有维米尔的12幅作品，却是迄今为止展出维米尔作品数量最多、质量最高的维米尔大展。所以，维米尔作品的前面总是挤满了人。而对于喜欢维米尔作品的人来说，那些作品几乎都是非常熟悉的，看原作的意义于此体现出来。

　　画好不在于多

　　好画不在于多的道理再简单不过。维米尔一生只活了43岁，只画了45幅，只有35幅留存于世。就是这么极简的数字成为艺术史上著名画家里作品数量最少的一位。可是，人们念念不忘《带珍珠耳环的少女》，去海牙皇家博物馆就是冲着她去的。因此，学习维米尔认真画好一张画，对于今天的画家来说是值得借鉴的。

　　画好不在于大

　　画大画是当代中国画家的共识，总觉得不够大，所以，画越画越大，字越写越大。维米尔的画都不大，不像比他年长的伦勃朗。论画的好坏不在大小，如果能画到伦勃朗的《夜巡》那么精彩，再大也不是问题。问题是当下中国画家所创作的无数大画和大话一样，是空的，是不能推敲的，是没有维米尔那样的细节可以不断去品味的。

　　评论家的发现很重要

　　维米尔生活在荷兰的黄金时代，与同一时代的其他伟大画家构造了艺术史上的辉煌，可是，一生贫穷。很长时间人们都不认识他，认识不到他。直到19世纪中叶法国艺术评论家泰奥菲勒·托雷-比尔热发现并重新认识维米尔，此后，他才得以让人们另眼相看。艺术评论家的发现在现有的格局之外，其评论的意义和价值才真正表现出来。

　　展览好也不在于大与多

　　现在的展览不仅是越来越多，而且是越办越大。展览多了大致可以说明繁荣，肯定可以说展览场地多了、策展人多了、玩弄展览的人多了。当下的展览之多有许多是无效的，是为媒体提供材料和机会的。展览之大是因为人的心大了，心大则事大，现在很多人都不怕事大。卢浮宫也是如此，弄了一批维米尔同时代的作品陪衬，大得适得其反。

　　过多的学术思考会成为累赘

　　就“维米尔与风俗画流派的大师”的展览题目，可以各有各的说法。好处是撑大了展览的规模，在学术上也可以找到其关联的内容。问题是这种比照发生在维米尔身上的时候，任何陪衬都没有意义，都一览众山小而看不出其他还有什么“风俗画流派的大师”。客观来说，维米尔的存在是美术史比出来的，无须任何形式的重新比照。