中国画追求的视觉转化，画的是形，但要表现声，要表现其他感官的感受，一种综合性的感觉，钱锺书称之为“通感”。大家都知道，齐白石的那幅《蛙声十里出山泉》是非常有名的作品，画的是作家老舍给他出的一句古诗。老舍是齐白石学生胡絜青的丈夫，他找了几首古诗中的句子抄给齐白石，让齐白石画成几张画，他来收藏。其中一句“蛙声十里出山泉”，是清代查慎行的诗，查慎行是金庸的祖上。怎么画呢？老舍还给齐白石提了具体建议，说“蝌蚪四五，随水摇曳，无蛙而蛙声可想矣。”老舍的这个命题求画的书信，还保存在北京画院，在画院举办的齐白石展览中，我们才有机会看到，了解到这张出色的作品是作家和画家合作的产物。它通过画形表现了声，你看到画中的蝌蚪从远处游来，就会想到在十里之外蝌蚪的妈妈在叫。

　　清代中期的华喦有张几乎和《蛙声十里出山泉》构思差不多的作品，叫《枫叶秋蝉图》，是一套册页中的一张，原作藏在北京故宫博物院。华喦画的是秋天到了，在高山峻岭上有一颗黄栌树，不是红枫，是黄栌，是红叶。这个红叶树被风一吹，就吹掉了一片树叶，树叶上正好爬着一个青蝉，蝉不知道栖身的叶子被风吹下来，依旧鼓翼而歌，声音就随着风的吹动，从山谷往下飘坠。画家通过这样一个非常生动的景色，由形色暗示声音，告诉我们“一叶落而知秋”的道理。

　　我们再看另外一幅清代画家的作品《潇湘风竹图》，画家叫李方膺，曾经在山东和安徽都做过县太爷，擅长画墨竹和梅花。他的这幅画是画狂风中的竹子，在狂风中，前面竹子的用墨还是重的，后面就变成淡墨了，有空间距离了，这个像拳头一样的石头好像被风吹得转了向。旁边题了一首诗，“画史从来不画风，我于难处夺天工”。说从来画家没有画风的，我要画没有人画过的风。果然用形画出了风，好像真有风声似的。