现代主义建筑摒弃附加装饰，讲求发挥新材料（钢、铁、玻璃、钢筋混凝土等）与新结构（钢结构、框架结构等）本身的美学性能。在现代主义风格的建筑空间内，为了与建筑自身的风格相呼应、相协调，错视画也呈现出与传统形式全然不同的新面貌。

　　汉斯·彼得·路特（Hans　Peter　Reuter）为第六届卡塞尔文献展创作的一件环境艺术作品——一个嵌有错视画的415×370×1400厘米的房间，可谓当代错视画艺术的杰作。当观者沿着满铺蓝色瓷砖的弧形墙壁前行时，似乎沿着台阶走上去，再走几步就是出口了，灿烂的阳光正从上方倾泻而下。然而，如果你果真踏上台阶，走到第4步的时候，你一定会“咚”地一声撞上墙壁。原来，艺术家以其高超的错视画技法，在房间尽端的墙面上，卓越地模拟了房间的延伸部分。在此，真实的空间与虚构的空间如此巧妙地交织渗透，将一个平庸无趣的空间转变为一条通向无限的、极具未来感与科幻色彩的神奇隧道。在此，我们不能不为佩夫斯纳所说的建筑对绘画的“拯救”感动，而事实上，这种“拯救”是相互的，建筑“拯救”绘画的同时，绘画也“拯救”了建筑。

　　作为当代最重要的错视画代表人物之一，普夫有意味的多层叙事元素赋予其作品一种复杂的有深度的内涵，因而被认为高于装饰画，甚至超越了错视画。

　　1997年，普夫接受ICTV（集成电路电视）的委托创作了《在人机交互技术面前的儿童》错视画。它在墙上打开了一个个以方形为单位的层层套叠的不规则洞口——蓝色的、红色的、黄色的，尽端是一个电视屏幕，屏幕中以方形线框动态地延续了洞口的透视。鲜明亮丽的三原色，充满高科技元素的景观，让趴在洞口的小男孩无比着迷。这个小男孩是我们的替身，透过他的眼睛，我们能够发现这幅错视画令人兴奋的奥秘——面对未来科技无法预知的前景的无限好奇。与成人面对科技不断变化发展的复杂性感到威胁与不知所措相反，儿童是多么乐于接受与被吸引！

　　这幅画是普夫用丙烯颜料画于帆布之上的，先在工作室里完成后再粘贴于现场。注意！小男孩脚边的那个侵入观者空间的银灰色小盒子——ICTV开发的含有多种交互式应用软件的设备，它是从现实向虚构过渡的关键的连结，正是它，引领我们跨入未来科技的神奇世界。巧妙的设计生动地表达了委托者的身份与特质，进而成为场景中令人印象深刻的闪光点。

　　普夫为阿什·佩特（Ash　Patel）住宅创作的错视画《入侵者》是表达高科技与未来感的又一杰作。佩特本人是一位高科技主管，也是一位科幻小说迷。在你去佩特住宅家庭剧场的路上，你会偶然瞥见一扇门，它偶然地打开着，你向里看时，可以看到一个神秘的地下洞室，类似于胡佛水坝下面的发电机组办公室，一进一进，层层叠叠，通向神秘遥远的未知。巨大的、超自然的蓝色结晶体，可能是来自未来的宇宙飞船的能源。表面起伏不平的深色岩石、温暖的桔色灯光、休息平台上暧昧的投影、黑暗而渺不可知的出口，一切显得如此静谧而诡异，仿佛什么邪恶势力正在向我们逼近……普夫在日常的生活中成功地嵌入一个如此非日常、引人无限遐想的场景，充分表达了一位科幻迷渴望超越凡尘俗事、耽湎于幻想世界的执著。的确，它比任何独立的架上绘画更具有带入感和现场感，仿佛我们举步即可踏入那个墙壁背后无比深邃的异质空间。