美术报：附中毕业后，有绘画功底的您为什么考了中央美术学院史论系？

　　俞守仁：人不懂的时候胆子很大，要画什么就画了，懂了的时候觉得画得好是有难度的。其实回过头来看，画画和理论研究，真正要达到高度都是不容易的。1963年，是文革以前中央美院最后一年招生，国油版雕全部都不招了，就招美术史。因为当时别的院校没有美术史，只有中央美院有。于是我在1963年夏，从上海乘京沪直快进京“赶考”。当时主要还是考理论，画画是象征性的。那一年的美术史专业招了10个人，我很幸运成为其中的一员，而且是当年唯一的京外生源。

　　美术报：中央美院的学习经历，对您以后的美术史教学和研究带来了什么？

　　俞守仁：我们1963年秋入学，教学秩序还算正常。当时的王逊教授，还不到50岁。美术史系系主任是金维诺先生，当时40岁左右。美术史系除常又明、冯湘一先生稍年长外，都是30出头的中青年教师，如张同霞、孙美兰，以及薄松年、李松涛（李松）、李树声先生；留苏归来的程永江、邵大箴、李得春先生；从翻译转向的佟景韩先生、考古专业的汤池先生等。中央美院著名的美术史论学者还有常任侠教授、许幸之教授、张安治教授和王琦教授。

　　主课中国美术史，按上课顺序，分别是：李松涛、金维诺、薄松年、王逊先生。同时开设的有汤池先生的“考古学基础”、孙美兰先生的“文艺理论”课（全院共同课）。彭鸣远先生的“俄语”课；商福家先生的“英语”课。“专业创作练习”由李松涛先生指导，政治课为全院共同课。绘画课分别由萧淑芳教、梁玉龙先生指导。

　　1964年，情况有了变化。记得冯湘一先生开设的“美学”课，邵大箴、程永江先生的“外国美术史课”只开了个头，不久就停课。1969年，中央美院66、67、68三届毕业生一百数十人全部下到河北宣化部队，回忆这一段长达4年多的生活，军训之外，什么重活、苦活、脏活都干过。1973年春，我们终于离开宣化，各自走上工作岗位。我于1963年进入中央美术学院美术史系，“读”了十年“大学”（1963年至1968年在中央美术学院，1969年至1973年在北京军区中央美院学生连劳动锻炼）。我们这一届学生百里挑一，确实相当优秀，被班主任程永江先生称之为“天之骄子”。只不过在中央美院的课堂教学少之又少。或许我们受到的仅仅是“熏陶”，而这股力量仍然是强大的。同班同学巫鸿后成为哈佛大学、芝加哥大学教授，万青力则是香港大学教授。