“技术”对于我们这个最早使用大漆，且拥有传统漆艺丰富技法的国度来说是不可舍弃的，但是一味地强调“技术”而忽视艺术，“一条腿走路”肯定会妨碍当代中国漆艺品质上的提升和未来的发展。

　　记得多年前，在湖北武汉举办的“国际漆艺三年展”，来自美国的越裔漆艺家阮菲菲的装置漆艺作品《镜廊》，一改亚洲漆艺传统的小品气质，展出效果出人意料，在艺术观念上对当时中国漆艺界冲击很大；曾在广州53美术馆举办的来自中国、日本、法国三位漆艺家的“漆匣演义：国际漆艺三人展”，再次让这种刺激增加了强度。日本漆艺家大西长利认为中国当代漆艺尚属于“起步阶段”，指出了以平面绘画的形式赖以生存的中国漆艺界的窘状。在技术上重新掌握，在艺术上急需更替，这两者的关键问题就是“品”的问题。漆工、漆学、漆艺其实都离不开这个根本内容，只有品质、品格、品味的全面提升，才能使漆艺成为具有艺术价值的可供品鉴的艺术品。

　　从美学史的发展和更新中，我们可以看到历史上人类美学史所经历的五个美学阶段，每个阶段的优秀艺术作品，都能呈现这个阶段的美学特征及最高成就。反之，没有现代的美学素养则严重影响了艺术作品的品质和价值。

　　固然，“技术”对于我们这个最早使用大漆，且拥有传统漆艺丰富技法的国度来说是不可舍弃的，但是一味地强调“技术”而忽视艺术，“一条腿走路”肯定会妨碍当代中国漆艺品质上的提升和未来的发展。重新掌握漆艺传统的语言，仅是转换的初级阶段，处于重新起步阶段的我国漆艺界在艺术上还有很长的路要走。

　　漆艺、漆画的美学革新，十分有赖于社会整体大环境的改善，即艺术教育、美学知识的普及与提高。提高漆的品质，一场当代漆艺的美学革新，实际上与时代的进步和发展同步。近十年漆艺界发生的巨大变化也证明了这一点，因此我们有理由期待，一场漆艺界的美学新变革在不远的将来，会发生在我们这批孜孜不倦的漆画、漆艺工作者中间。

　　（作者为华南师范大学美术学院工业设计系主任、副教授）