一、准确临摹

　　《峄山碑》是学习小篆的经典法帖。

　　从艺术风格上看，《峄山碑》中正平和的外形里内藏雍容磅礴之气，线条丰润秀逸里不失刚毅沉着，素有“铁线篆”之称。所谓“铁线”，就是刚柔相济的线条，看似优美的弧线，容不得半点犹豫，方圆兼备，体现的是坚韧的生命力之美。空间要求上，讲究布白匀称，显现出书法最基础的秩序性美感。黑白比例之中，要求计白当黑，空间的张力自然催生线条强度，黑白互济，令篆字雍容肃穆，端庄而又灵秀。在书写能力上，学习《峄山碑》，可以深入锻炼左右平衡取势，深刻强化空间关系与用笔最基本的几个要素，可以为以后旁通其它书体夯实基本功。难度在于，体会真正的铁线之“铁”味，并把《峄山碑》“写”出来，具有淡淡的“书写性”。就像带着沉重的镣铐，却还要去跳好芭蕾舞。

　　选取开篇“皇”“帝”“立”“国”四个字作为范字示例。

　　皇：注意整个字的长宽比例，接近黄金分割。精确之处在于，“白”字头的外框有微妙的弧度；“白”字头和“王”之间的空白间距；“白”与“王”微妙的宽窄对比。

　　帝：整个的长宽比例也接近于黄金分割。难处在于，“帝”部下半部分四根弧线的均衡而又略有变化的空间，每一根弧线不同部分的曲度，以及准确找出弧线内在的节点；另一个要点，是“帝”字下半部分五根纵向线条的末端，有序地排成扇形。

　　立：此字笔画少，较之前两字整体略小，长宽比例也近黄金分割。此字的难点在于，左右两边的大弧线，圆而不软，雍容饱满，这就要准确找出弧线内在的节点；还要控制好这两根弧线收笔处与底横的准确距离。

　　以上三个字均为左右对称。

　　国：长宽近黄金分割。

　　注意点：（1）大框口略显上大下小；（2）大框口四边的微妙外拓弧度；（3）大框口的四个角不方不圆；（4）大框口里面各部分布白匀称有序。

　　二、分析临摹

　　分析临摹，主要从字的两方面展开：空间关系、用笔要素。这样，慢慢就会从简单地以

　　“像不像”为标准，转变到“对不对”为标准。以“讨”“伐”“逆”“威”四字为例。

　　1.空间关系

　　小篆空间关系，布白匀称，大部分字形对称平衡。通过学习空间关系，深入理解空间的秩序感。转变常规观察习惯，学会从空间上看关系，每个字的偏旁部首通过合理的空间关系而产生了紧密的联系，从而营造出书法的诗境。仔细分析这四个字，会发现，由于布白匀称之后，原本看上去不相关有些点画之间的空间，其实都是一个整体，或者相互之间有关联有呼应。字内的大小空间，自然形成和谐的对比。具体见图例。

　　2.用笔要素

　　练习用笔，思路一定要清晰，要讲究下笔的准确性。下笔的准确性，不仅在于落笔的位置，同时也在于笔画本身内在的基本要素是否体现到位。用笔核心要求就是要有力量，力量的聚合，就是分析用笔的量化思路。

　　用笔的基本要素可以量化为以下若干：（1）筋骨；（2）弹性；（3）弧度；（4）使转；（5）节奏；（6）方圆；（7）速度感等。以上若干用笔要素，要体现得清晰而又充分，可以梯次分步渐进练习。其中，筋骨、弧度、使转、方圆等用笔要素，在平面的图形中就可以看到，而弹性、节奏和速度感一定要在示范过程中体现。假以时日，告别看一笔写一笔依样画葫芦的学习方法，告别只知道与字帖像不像作为优劣评判标准。

　　从空间关系和用笔要素入手学习，就会有写对和写准的要求，这就是书法学习的专业性所在，而非似是而非的像不像。

　　三、印象临摹

　　当空间关系和用笔要素都分析深入而到位之后，就是“池水尽墨”“退笔成冢”的功夫积累。以背帖为暂时性目标，牢牢把控审美的格调，坚持流畅书写的理念，把小篆的字形和要素糅合到自然的手腕动作之中，慢慢修正字帖中由于转拓翻刻日月风蚀所造成的多余细节，不要拘泥于字帖的原字造型，寻求的是空间关系的合理性与用笔要素恰当性。留下书法笔墨中必需布白的匀称感、字形的平衡感、对比的和谐感、用笔的力量感、书写的流畅感，展现出的是鲜活的小篆面貌，进而沉淀出扎实的独立书写能力。在印象临摹中，可以暂时性舍弃线条质感，用枯笔展现流畅的书写性与空间关系，抓住字的整体感。具体如图示例。印象临摹，还可以结合历史上的小篆名家作品，发挥并拓展展自己的想象力。例如清代的王澍、孙星衍，清末民国的王福庵等。

　　印象临摹，只要抓住小篆最基本的的空间与用笔的要点，并强化，不必拘泥于《峄山碑》原帖原字的细节，在不断的笔墨实验中，可以调试摸索出自己独特的风格面貌，从而迈进创作领域。