俗语说：“一方水土养一方人。”中国农民画的风格形成与各画乡所处的地域风情有着密切的关系，各地的地貌、气候、民俗、风情的差异直接影响到各画乡农民画题材、内容、风格的不同，在中国农民画的总体风貌中展现出五彩纷呈的个体特色。归纳起来有以下几个有代表性的地域风情。

　　黄土风情：安塞、洛川、宜君、户县画乡，地处中华民族文化摇篮的黄河流域、陕西黄土高原的北部与中部，这儿有仰韶、龙山文化和商周文化遗址，古老传统文化和民俗得以较多保存。民间艺术如剪纸、刺绣、石雕、炕围画以及秧歌、社火等对农民画创作产生重大影响，尤其是安塞、洛川画乡的农民画高手大都为剪纸技艺高超的大嫂、大娘，民间美术的深厚底蕴使得这些画乡的作品纯朴、古拙、粗犷、强烈。

　　水乡风情：以金山、松江、嘉兴、慈溪、奉化、秀洲等画乡为代表，这些画乡大都处于物产富庶、风光秀丽的江南鱼米之乡，古老的吴越文化与水乡独具韵致的民间美术交相辉映。质朴的蓝印花布，典雅的灶壁画，黑白相间的农舍以及年节时的风筝、皮影、花灯、泥塑玩具等，给农民作者自幼以耳濡目染之熏陶。他们从民间艺术宝库中吸取精华，以水乡生活为主要题材，创作了一批有较高艺术品位的作品，其中尤以金山画乡首屈一指。

　　东北风情：包括辽宁新民、阜新、彰武，沈阳苏家屯、岫岩，本溪桓仁以及吉林市、吉林东丰等画乡。东北的黑土地、冰天雪地和大秧歌孕育出东北农民豪爽耿直的秉性。这里还有丰富多彩的满族民间艺术，如满族剪纸、刺绣和皮影戏等，为农民画创作提供了充足的养料。满族婚礼，关东大过年、大车店和“雪打灯”等，是东北各画乡最常见的题材。东北画乡的作品如关东人性格一般粗犷、质朴。

　　海洋风情：以舟山画乡的嵊泗、普陀、岱山、定海为代表，还有辽宁的东港、大连金州和福建的龙海、晋江等画乡。渔民画家的画笔总是离不开表现大海和与海有关的事物。舟山画乡（又以嵊泗最为突出）的作品显得奇幻、神秘莫测，色彩深沉艳丽，造型夸张而有力，抽象近于怪诞，从中似乎可以看到对民间艺术传统的直接继承，有的甚至表现出浓烈的现代气息和异国情调。辽宁和福建的沿海画乡作品则流露出较多的民间传统的影响，前者表现出热烈和浪漫，后者表现出浓郁和典雅。

　　大丝路风情：包括青海东部的湟中画乡和新疆麦盖提、哈密画乡。这些画乡地处“丝绸之路”的主要地段，是中国、印度、希腊等影响深远的文化体系的汇合点，形成了这一区域独特的文化。湟中画乡的农民画吸收了藏传佛教壁画、唐卡、酥油花、刺绣、剪纸以及皮影等艺术养分，形成了自己独特的装饰风格。新疆画乡的作品反映了以维吾尔族为主的民族风情，表现出西域的风土人情、民族宗教活动和人民对美好幸福生活的憧憬，其风格抒情、洒脱、自然。

　　西南风情：有云南的路南、瑞丽，贵州的水城、大方、黄平、剑河、毕节，四川的綦江和湖南的麻阳等画乡。这些画乡都处在我国西南部少数民族地区，这里的民族民间美术千姿百态，如岩画、铜鼓、刺绣挑花、织锦蜡染、雕塑彩绘、面具吞口、甲马皮影等，加上各民族的民俗风情、节庆礼仪、宗教祭祀等，为各民族民间画家的创作提供了宝贵的借鉴资源。由此形成了这一地区农民画构思奇特、造型质朴、色调浓郁、追求原始艺术的力与美的总体风格。

　　中国地大物博，民族众多，文化资源丰厚，自然风貌各异。还有许许多多的画乡作品都反映出本地区、本民族五彩缤纷的民情风俗，与以上各大群体画乡一道形成了中国农民画遍布全国的宏大格局。　　 （据左汉中、李小山《中国农民画论》）