金风送爽，硕果累累，又到了每年最佳的写生季节，近几年因教学安排我连续每年秋季都带学生到枣庄写生石榴。山东枣庄以盛产石榴而出名，在峄城区那里既有叶繁果硕压枝低的盆景石榴园，又有漫山遍野颇为野逸的万亩原生态石榴林，真是千姿百态，各具特色，让人迷恋其中，流连忘返！

　　从古至今，石榴是多子多福、团圆喜庆的传统文化象征，因而作为喜闻乐见的绘画题材常常入画。在历代传统绘画中，古人描绘石榴大多是以枝叶果实为主的折枝形式出现，而我的作品则更想表现野逸苍茫的石榴树全貌，尤其是以表现斑驳雄劲的老树干为主，营造出强大的向外张力，给人非常强烈的视觉冲击力。

　　每年当我又一次面对这些形态万千的百年石榴树时，我总是在不断思索该如何用不同的笔墨语言来表现相同的物象呢？经过长时间的探索与尝试，结合这几年的写生教学，我感悟到了石榴写生的一些体会：

　　一、强调具体物象和笔墨语言的相统一

　　在动笔写生之前，我们首先要对客观事物进行敏锐而深入的观察，充分认识具体物象的物理结构和了解物理特性。在此基础上强调笔墨意识，运用平时在临摹中已掌握和积累的笔墨技法进行写生。我在写生过程中，把具体物象与传统笔墨语言相对应统一，以书写性的用笔入画，融入皴擦的技法，用笔墨语言形象地描绘出石榴树的干、枝、叶、果的不同特征和质感：老干的斑驳沧桑、枝条的柔韧挺拔、叶子的层层叠叠、果实的圆润饱满，不仅要与物传神，还要气韵生动。

　　二、强调对象写生与对景创作的相结合

　　从某种意义上，写生具有一定创作的特性，甚至可以说对象写生实际上就是对景创作。许多历代经典作品既是写生作品，又是好的创作，因此写生和创作是密不可分的。石榴写生中，我们在面对自然物象时，在抓住石榴树特点的基础上，要适当地进行概括对象，加强取舍，重视画面布局，强化经营位置，在画面总的取势下，统一组织好树干枝叶果实的各自走势，讲究画面结构的“起、承、转、合”，做到“知白守黑”，运用黑白、干湿、浓淡、虚实、疏密、主次等多重对比关系，营构画面效果。写生是客观物象化解为笔墨语言和对象写生转化为对景创作的过程，两者紧密结合，缺一不可。

　　三、强调客观对象与主观情感的相融合

　　作为从事艺术创作的人，应当要对外部世界有敏锐的感知能力，对生活充满真挚的热爱之情，对社会有责任感，只有这样才能深入生活，表现生活，创作出感人的作品来。因此在写生中，除了要掌握怎么画，还要注重培养对生活、对大自然的感受力，只要心中产生了强烈的感受，就会有创作的激情，也是创作灵感的激发。就像百年石榴树的枯木发荣，不单单表现大自然生命力的顽强向上、坚韧不拔的精神，还给观者传递出一种不屈不挠、自强不息的社会正能量。可以说写生就是客观事物的自然灵性与创作者的心灵相融合的过程。

　　中国画是传统的，但它也是发展的、开放的。随着时代的不断变化要与时俱进，我们应恪守中国画的哲学思想、绘画理论、笔墨技法，大胆吸收一切外来有益的艺术思想，对传统中国画进行创新。中国画写生亦是如此，只有不断地深入生活，观察前人所没有发现的美，体会古人归纳总结出的绘画理论，运用中国画的传统笔墨语言，才能创作出符合现代审美观的有生命力和感染力的好作品。