对于一名女性书法作者，一般人认为应该写得秀美、清丽，或者是具有极为显著、甚至略带夸张的那种柔美而灵动的女性特征。而我的书法追求是——“正大气象”。这源于我的一次新疆之行，内心受到了大山大漠的极度震撼。一种全新的体验，打开了一个陌生的自己，对生命有新的认识与感悟，从喜欢典雅秀美开始转向大气浑朴的艺术风格。在某种程度上来说，这也许正是最契合我内在审美追求与性格特征的书法风格。

　　我认为若将书法视为一种单纯的艺术形式，专注于某些视觉效果与形式构成，则是对传统书法中所蕴藉的深厚文化内涵的剥离。这固然使书法作品在视觉效果上有远超古人的惊世表现力，却大大降低了书法的韵味和风神，因此书法也就难以起到打动心灵的作用。我的学书目的是为了“陶冶性灵，变化气质”，把书法与人格修养相挂钩，并认为学书之要是“贵在博而能精、通而求变”。

　　因此我尝试各种书体及各种古代书法经典。大草主要取法《阁帖》中“二王”、张芝草书，以及唐代张旭、怀素与明末王铎等人的草书，从中吸取盘旋、顿挫、穿插的技巧和纵放中有所节制的成分，使大草用笔沉稳，起伏应节使转得力，擒纵得所，章法秩然不紊，通篇和谐生动，从而避免浮薄油滑、四处冲撞、粗俗生猛。在用笔上注重汲取篆隶笔法，体会“如锥画沙”。用墨则求其饱满润泽，以减少浮躁之气，并使墨色自然变化，赋予作品丰富的层次性，使草书体现纵横跌宕、洒脱开张的风格面貌。小楷以取法“二王”为主，同时摄取北朝墓志的笔意，使用笔干净利落，笔势醒动舒展，结体疏朗劲拔，章法错落，气息清雅，以展现出坚毅、精纯、干练的品格个性。

　　书法艺术的求索过程，往往伴随着心智的修炼，杨诚斋语“一山放过一山拦”，是再恰当不过的譬喻。

　　总而言之，虽然当代书坛普遍注重张扬个性、讲求趣味、注重形式，而我在书法创作中则追求一种“至朴不文，正大不俗”的审美理想与精神境界。