王旭东（故宫博物院院长）

　　正是得益于丝绸之路，沿线的各个国家、地区和文明区域才得以连接起来，丝绸之路的历史价值也越来越受到重视。我们以龙泉青瓷和其代表的瓷器生产技术、文化为切入点，思考在12至15世纪在新航路开辟前，世界范围内龙泉青瓷广泛流布的表象背后，对各国、各地区陶瓷器生产技术的影响。通过观察越南、泰国、日本和英国等国对龙泉青瓷的完全仿烧，以及缅甸、伊朗、叙利亚、埃及等国利用本地传统的陶瓷生产技术仿烧龙泉青瓷的情况，进而指出各地的仿烧虽有表现形式上的差别，但本质上却无一不是通过文化与技术交融，实现各地陶瓷技术的共同提高，龙泉青瓷也因之具有了世界性。对龙泉青瓷的渴求和仿烧，也成为促成早期全球化的动因之一。

　　李合（故宫博物院文保科技部）

　　故宫博物院联合多家科研机构采用多种仪器分析方法对浙江龙泉窑青瓷、广东大埔窑仿龙泉青瓷以及环印度洋区域出土的青瓷标本进行了科学测试分析，以期科学揭示龙泉青瓷的烧制工艺、时代演变规律、产地特征以及龙泉窑产品的流通范围。此次研究表明龙泉南区和东区烧制的青瓷产品可以科学区分，且南区的制瓷原料质量最好；根据我国瓷釉的一般发展规律以及结合龙泉南区青瓷的时代发展规律可知，龙泉东区烧制的青瓷产品的演变速率比龙泉南区青瓷相对迟缓。上述研究成果仅是基于从窑址或者相关遗址收集的少量青瓷标本测试得到了初步结论，今后尚待海外外销龙泉瓷器测试分析数据库的建立与逐步完善，并系统开展福建、广东等仿龙泉窑口标本的测试工作，方能更加全面地从生产-贸易-消费角度综合认知龙泉青瓷的世界影响。

　　单霁翔（故宫学院院长）

　　龙泉青瓷从北宋到南宋，然后到元明，这样的一个历程是一个走向世界的过程。无论是陆上丝绸之路、海上丝绸之路，还是南亚、东亚、东非、南非等广阔区域，都有龙泉青瓷出土的标本资料，在世界各地的博物馆也都收藏龙泉青瓷完整的器物。这次展览的展品来自42家国内外文博机构，这样的展览能让各地甚至是各国的文化互相交流。此外，展品将到浙江省博物馆展出，这个过程就使当地老百姓对家乡、对故土、对自己的省份，充满敬意。故宫博物院这些年走向世界考古，在考古的过程中也经常发现一些跟龙泉青瓷文化相关的文化遗存，为此激发我们举办这样的展览，能更好地使中华五千年文明中杰出的陶瓷，特别是历史悠久的龙泉青瓷能够全面地展示给观众。

　　冀洛源（故宫博物院考古研究所）

　　2014年2月至4月间，印度奎隆港口在港区水下进行基础工程建设，施工过程中在水下5-9米的沙层集中出土来自印度本地、地中海、中东及中国等地的遗物万余件。其中，中国瓷器残片300余件，按釉色工艺可分为：白釉、青白釉、枢府釉、青釉、青灰釉、青釉釉下褐彩瓷器、褐釉、素烧、青花等9类，产自中国浙江、江西、广东、福建等省，年代约在10至14世纪。中国铜钱1200余枚，纪年自8至13世纪。同时出土产自印度本地的标本，以红陶器残片为主，约上万件，另有朱罗王朝（Chola Dynasty）时期的银币及铜币等。通过考古调查和发掘，不仅能够观察奎隆港口的历史文化面貌，还能考察奎隆地区古代港口、城市的总体布局与发展历史。对我国隋唐宋元时期城市考古、手工业及中外文化交流考古的研究工作，都具有重要的学术意义。