陆维钊先生是当代中国富有创新精神、具有独创业绩的一位大师，这是我们最初对他的定位。但是随着研究的深入，我们慢慢的体会到，其实陆老还是一位书法创作的引领者。我们关注到他在印刷作品上进行的一些创作，觉得气势磅礴，作品尺寸应该非常大，但我们研究了他以前的故居，他写字的桌子是非常小的，就在这样一张小小的桌子上、空间里，他创作出了具有如此气势的作品，我想在当代没有人做得到，这也正是陆维钊先生的神奇之处。我曾亲受陆维钊先生的教诲，受他的栽培，从一个什么都不懂的年轻人慢慢成长起来。我和同学都希望能够在中国书法史上，以我们的微薄之力为陆维钊先生重新做历史的定位，使他在中国书法史上的业绩更加受人关注，也让大家对他有一个全新的认识。

　　——陈振濂（中国文联副主席、中国书法家协会副主席）

　　维钊先生在文学、书法、绘画，以至音乐、医学，无所不精且能融会贯通，是一位综合中国文化艺术精华的可贵的学者。他是我院书法专业的奠基人与拓展者，从招收大学本科生到研究生，为我院也为我国当代书法专业奠定了深厚的基础。在中国书法史上，陆先生立了头等功。陆先生的书法，在国内外享有盛誉。他的文学、金石学基础厚实，且有自己的独创，一种驾于篆隶之上的书体，沙孟海先生称自己非常敬佩他。许多陆老的传人称：“陆老是一位真、草、隶、篆，无一不精；擘窠蝇头，均造极则。以一人而兼长兼精如先生者，举世无第二人。”他的人品、学养与从业精神是我们学习的榜样！

　　——肖峰（中国美术学院原院长）

　　我和我的同学们1960年进学校，就受到陆维钊先生的教诲，书法绘画都受他极大的影响。陆先生在教学上一是认真、要求严格，二是因材施教。记得第一堂课他就要求我们自己写一幅书法作品，什么都不能参考，我在元书纸上写了一张四尺的“保卫祖国”，笔法比较粗壮，陆先生看了后表示，字太粗壮、肥大，建议我先学柳公权。他会根据每一位同学的性格特点和原先的基础，将历代的文学经典、书法碑帖和书家典范倾力教我们，带领我们走进书法的殿堂。陆维钊先生是一位书画大家，是20世纪的大师之一，他和潘先生等一大批老艺术家奠定新中国以来中国写意文人画的院校体系的坚实基础。

　　——张立辰（中央美术学院教授、著名画家）

　　陆先生在创新上可以说是近代中国最出色、最有成绩的。他的书法丰富多彩、具有完全不同于当代书法家的面貌，我们不仅要从他本身学习书法的道路来看，更要从整个中国书法史发展的各个阶段来反观。我认为中国书法史上的隶变、魏晋南北朝、明清近代碑帖融合这三个中国书法最重要的阶段，在他的创作中都体现出来了。他把书写艺术的感受用于文字的书写，把古文字图画般的描画变成书写，跨出近代书法的伟大一步。

　　魏晋时期书法和诗歌，符合陆先生个人的性格和遭遇，对他的思想和情感系统形成一定的影响。其有大量作品融合魏碑、隶书的笔法，同时将草书的狂放都掺合其中，体现了魏晋精神。

　　在碑帖融合方面，陆先生并不一味跟随碑学，而是作为一个转型和开拓者，他的成就不亚于当时和当代的众多大家。毫不夸张地说，他是引领着高等书法教育的最杰出的旗手。在创作、艺术思想方面，他也是当代书法的引领者，我们对他的研究远远不够。

　　——任平（中国艺术研究院教授、博导）

　　陆维钊先生处于社会的变革时期，他早年在清华大学当王国维的助手，后来因为家庭原因回来了，他说这是他一生很大的遗憾。陆维钊曾说：对我来讲我也不愿意教书法，但是书法没有了，是对不起我们祖宗的，国家把这个任务交给我，我是责无旁贷的。陆先生觉得一个读书人必须要对国家有所贡献。他们这一代人真的是我们好好学习的一个榜样，我们更需要了解他，认识他，把他推广开来，我们真正认认真真来向他们学习，把中国当代书法的责任担起来，这就是他们的初心，也是我们的使命。

　　——金鉴才（杭州国画院院长）

　　据陆抑非先生文章记载，上世纪60年代中期前后，有一个以潘天寿先生为旗手的书画艺术高级朋友圈，其成员有吴茀之、陆维钊、诸乐三、余任天和陆抑非。1962年12月，潘、陆、诸、余等先生又一起参加了吴茀之主持的浙江美院（现中国美院）书法讲授提纲第一、二、三次审查会议，陆先生作为当时筹备书法专业的科主任，在开展工作时离不开这批相互尊重的老朋友的支持。余先生对陆先生评价很高，曾撰挽联：三绝诗书画，一生恭俭让。

　　陆维钊和余任天修养全面，各具特色。如陆先生的“扁篆”，融篆、隶、草于一体；余先生古隶入印，融篆、隶、魏碑于一炉。两者都极具张力和现代感，几十年过去了，现在看来一点不陈旧，具有超前的创新意识。而且，两家还注重在整体基础上空白的配置。陆、余两家作品，大空醒豁，黑白对比强烈；小空闪烁，黑白层次丰富。他们在书法篆刻上的创新，并没有消解字法和书写性，挥毫走刀奔放有激情，两人诗人的气质在各自诗意化的作品中得到完美呈现。

　　——余巨力（浙江省余任天研究会秘书长）

　　（节选自现场录音，未经本人审阅）