淡宿墨，本就是矛盾的存在。

　　宿墨本黑，其固有的避光性更是黑中添堵，

　　脏乌的风险使画家们对宿墨敬而远之。

　　黄宾虹先生通过操纵若干亮斑，

　　成功地使风险转化为画面的复杂性，

　　完成了中国传统绘画的现代化。

　　吴山明先生则发现了水的妙用。

　　善用水者，“善假于物”，随机而化，因势利导，

　　淡而求变，变而生姿。

　　他用水驾驭了宿墨，宿墨的硬度化在水中，

　　于碑拓感中再次形成强度。

　　拓水而来，其中有象，墨淡是象，意淡惟真。

　　用笔，淡而有骨，意到笔随；

　　用墨，以墨为形，以水为气，气行，形乃活。

　　用意，淡泊明性，不远天真。

　　反者，道之动，吴山明先生于宿墨中求淡雅，

　　于极黑中求灵动，于板结中求随行。

　　他默默地演着一场精彩的逆向思考，

　　艺术史因此写下了他的名字。

　　山明先生的绘画，笔，变幻跳匿，淋漓洒脱；墨，机趣天然，苍润华滋。

　　观山明先生之画，那墨块如月影移壁，亦苍亦润，霏微迷漫，覆水如纩，一派烟波氤氲之象。那宿墨天然地沉郁，力克华美秾丽之过。用笔呈现镂金刻石的深度，却丝毫不滞；敷染如古锦旧璧，光辉愈见朴质。自来墨色淡而显浓厚难，而山明先生的宿墨叠笔中，却见山水风神，浓纤得中，愈浅淡，愈显绚烂，愈显浓厚。

　　——许江

　　宿墨多君变晶莹，最平凡处最关情。交融境象开生面，淡远空明胜有声。

　　——薛永年

　　我有幸几次拜读他的作品，印象强烈而深刻。这种印象姑且概括为六个字：体正、气长、格清。

　　——范景中