抗疫时期创作的这些速写作品，虽然不完全等同于传统意义上到生活中去画的那些速写，但是它来源于生活中的大量积累，可以说，没有好的速写功夫也就没有好的抗疫速写作品。没有强化速写也就没有今天的抗疫速写，说到底，提倡到生活中去更多地画速写，是创作出优秀美术作品的应有之义。

　　近日，我参与了“律动的生命线——抗击疫情全国美术家网络速写邀请展”，这是一次面向全国知名画家特邀抗击疫情题材的速写作品集中展示。我用手中的画笔去记录这一时刻，表达自己发自内心的对抗击疫情最前线的医护人员、日夜苦战的建设者和广大抗疫一线工作人员由衷的敬意！

　　平常所说的速写，是艺术家要深入生活中去感受去抓取现场。但从抗疫速写说开来，此次展示的“速写”非彼“速写”。编者在前言中写道，“在这个特殊的时期，艺术家无法亲临一线，但都不是旁观者，很多人面对电视荧屏，借助新闻媒体的镜头，用手中的速写记录着武汉以及全国抗击疫情前线的动人故事，这不是假装到现场而画的速写，而是在特殊的时期，画家面对着荧屏的流动的形象信息，进行艺术综合，用速写的手段间接体验生活、反映生活的方式。这虽是间接地走进生活，但绝不是冷冰冰地画照片，同样要求画家投入真情实感，同样是发挥了速写线条快速记录的功能，同样能调动艺术家的生活积累及艺术的综合处理能力，同样产生了一批充满生活气息、生动感人的艺术作品。”因此，此处的“速写”，更像是中国画、油画、版画、漫画等艺术形式一样，指的是一种表达手法。

　　为什么说间接体验生活的创作也是速写？它有个重要前提。比如重庆大学教授张春新用速写记录的抗疫前线点滴。据我所知，张春新教授口袋里常年揣着速写本，他在日常生活中画了大量的速写，速写的艺术语言和表现技法对他来说早已驾轻就熟。有了过硬的艺术功底，掌握了纯熟的速写语言，在抗疫这样一个特殊阶段，都宅在家里出不了门，又要创作美术作品，就要从现有的新闻影像资料里去提炼和处理，以自己擅长的速写手法表达出来。

　　又有人说，速写就要到生活中去画，不能画照片。可是换句话来说，如果基本功不到位，到了生活中去就能画出好的速写吗？面对着同样的新闻影像资料，有的人能创作出高质量的速写感觉的作品出来，有的人却只能照搬资料画得一点创作性都没有，说到底还是画得好不好的问题，不是能不能画的问题。好的艺术家对自己的作品都是有要求的，好的作品，经过作者的综合处理，二次创作，根本看不出来是受到哪张照片的启发，而弱的作品，一眼就能看出是抄了哪张经典的新闻照片，越看越没意思，把低水平的画作拿来和高质量的创作放在一起横扫，本身就是不厚道的。

　　张春新的抗疫速写画了有二百来张了，但是你看不出来它们分别是受了具体哪些资料的影响，这就是厉害之处，正因为平时生活里画了大量速写，在今天的这样一个关键时刻，他就能够熟练运用速写语言，来表达抗疫特殊时期需要的艺术形式，做了这么好的一个艺术表达，它当然是速写。他的作品中我们可以感受到，除了技法功底，还有作者的感情投入，在对火神山的建设、医护人员的抢救等等事件的记录中，他都有自己的感受，是真正用了心的，那些一闪而过的个人情感通过速写表现出来，如果没有平时的大量训练，没有对前线战士的真情实感是画不出来的。像这样一些借助媒介二次创作的高质量美术作品，有情怀有功力，如果一概被称之为“蹭热度，画照片”，着实有失公允。

　　在抗日战争时期，版画成为当时最革命最有力量的艺术表现形式，我觉得速写在抗疫这个时期，就和当时的版画一样，发挥了美术轻骑兵的作用。抗疫时期创作的这些速写作品，虽然不完全等同于传统意义上到生活中去画的那些速写，但是它来源于生活中的大量积累，可以说，没有好的速写功夫也就没有好的抗疫速写作品。没有强化速写也就没有今天的抗疫速写，说到底，提倡到生活中去更多地画速写，是创作出优秀美术作品的应有之义。

　　（庄燕琳采访整理）