近日，田洪兄发来几张图，看到后极为震惊，这应该是本年度最震撼的图片了，虽然今年尚未过去一半，但几乎可以肯定，再没有比这更让人兴奋的事了。距离上次的新发现已经过去快两年，想不到还能出现新的赵佶作品，而且是画作，并且是大开门的——赵佶《写生翎毛图》卷。

　　其实已经不算新发现，早在十年前，就知道大英博物馆有这件东西，仅一张局部小图，题签什么的完全没图，当时并不看好它，从画面看，章法不高明，杂乱得很，鸟儿身体很大，过于靠近边缘，应该被裁掉了很大一部分。当时认为是明画，且不知道如何被定为徽宗作品的，大英博物馆官网介绍中标注为“明代作品，题签大概是20世纪所伪造”，在全图出来之前，没人知道是怎么回事。现在才知道是个近3米的长卷，边缘是被裱边所遮盖，并没有被裁切，露出来的本幅大概25.5cm（被遮盖的部分应该还在），原高度应在26-27cm——又是一个全幅绢折半的例子。

　　田兄发来的是幻灯片的扫描图，是其恩师傅申先生上世纪80年代时任华盛顿弗利尔美术馆中国部主任期间，在大英博物馆所摄，135的小底片，熠熠光华几欲冲出画面。

　　作品系绢本，纵约25.5cm，横281cm（含隔水），本幅横约267cm。后世裱边遮盖，应该不缺。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉，大开门，不能再开得更大了，熟悉宋画的应该马上意识到，真迹出现了。

　　题签直接题于隔水而不加签条，尚是早期装裱格式，大概在大观末政和初。而且“御画某某图”这样的格式从未见过，是新的发现，很有意思。金英秋禽应该也是这样的签题，可惜原隔水已经不见了，被换上了金章宗的签。《写生翎毛图》保留着宣和原装，一定未入高宗内府。

　　卷末题“御笔”，有御书印及花押。花押很长，纵横比为所见最大。形态上跟《唐十八学士图》很像，最后一笔拉到一大半还要特意扭一下再继续拉，也说明了创作时间大概在大观政和间。

　　而且从目前的图来看，也没有任何清宫藏印，没有跋，只有一方伪“赵子昂氏”印及“袨豀”白文印。很多这种没有或很少有收藏印记的东西如《六鹤图》，却是无疑的真迹。

　　卷子保存状态一般，破损很多，绢的变形较大，藏家加了很宽的上下裱边来保护，不像是中式装裱。从图片看，画被裱在了木板上。这样的保存方法有利有弊，有利的是不用经常舒卷，避免纤维的拉伸与磨损，颜料也不至于剥落；坏处是，若木板的湿度有所变化，绢面会跟着变化尺寸，可能造成伤害。

　　本幅四角保留着原装的双龙、宣龢、政和、宣和印，卷首被裱边遮盖，不知葫芦印是否仍在，卷末也是被覆盖，政龢、内府图书印也不知是否存在。但前后隔水由于骑缝章的加持，可以确定为宣和原装，存世原装品已经很少了，印象中只有十几二十件。

　　画面有七只鸟、一只蝴蝶，还有荔枝树、四十多颗荔枝、栀子树。最大的鸟是领雀嘴鹎，与《写生珍禽图》第一段如出一辙，只有晕染手法不同。领雀嘴鹎体长约169-215毫米，从比例上看，画得确实是接近实际的，并不是十年前我所想象的偏大，脑补要不得。左边有二鸟相呼应。

　　/ 互相印证的史实 /

　　由于赵佶几乎没有离开过开封，画中的荔枝、荔枝树又是如此真实，赵佶应是在开封亲眼见到了结实的荔枝树，荔枝又难以在闽北以北存活，据记载的几条进贡记录：

　　《画继》：“宣和殿前植荔枝，既结实，喜动天颜。”又《墨庄漫录》：“政和初，闽中贡连株者，移植禁中，次年结实，不减土出。”又《老学庵笔记》：“宣和中，保和殿下种荔枝，成实。徽庙手摘，以赐燕帅王安中。且赐以诗曰：保和殿下荔枝丹，文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味，红尘飞鞚过燕山。”又《淳熙三山志》：“宣和间，以小株结实者置瓦器中，航海至阙下，移植宣和殿。锡二府宴，赐御诗云：密移造化出闽山。禁御新栽荔子丹。玉液乍凝仙掌露。绛苞初结水晶丸。酒酣国艳非朱粉。风泛天香转蕙兰。何必红尘飞一骑。芬芳数本座中看。”

　　可以推论出，画上的季节是夏天，画的是从福建移植过来的即将结果的陈紫荔枝树，种在宣和殿前，没多久就结果了，赵佶还用荔枝赏赐大臣；宣和年间，起码又移植过一次在保和殿前，大概荔枝不耐寒，政和间的那批已经枯萎了吧。不过荔枝树种植在殿外，徽宗时又是历史上第三个小冰河期，冬季的开封如何让荔枝树存活？次年又如何能结果？除非到了冬季又移到殿内，火盆不间断地保温。

　　图中还有栀子花，花期3月至7月，据当地气候而有先后，最晚可到8月。

　　所以根据瘦金的演变风格，结合气候特征和宣和作画的严谨态度，此画应作于政和初年的夏月，而且描绘的是福建移植过来的荔枝树，这件真迹坐实了这段史实，鲜活的荔枝宴仿佛就在昨天。

　　/ 流传经过 /

　　都穆《寓意编》：“宋徽宗翎毛写意图横卷，长几一丈。”

　　詹景凤《东图玄览编》卷四：“予旧藏徽庙荔枝簷蔔蛱蝶杂鸟一卷，绢画重着色，精甚，意致亦雅秀而奇可爱。前后有徽庙题字并押及玺。盖画院中人作。今在哲卿。”

　　吴其贞《书画记》卷三：“宋徽宗荔枝图绢画一卷，上有七禽一蝴蝶，画法精细，意思逼真入神。”

　　都穆（1458-1525）说，几乎有一丈长，上面估测的2.81米是符合的；詹景凤（1532-1602）说，原先是他的收藏，后来给了哲卿，哲卿应指郭惟贤（1542-1601）；吴其贞（1607-1678）于甲午（1654年）七月十三日观于嘉兴李肇亨（1592-1664后）家（此版本误抄为李嘉会），李肇亨是著名收藏家李日华（1565-1635）的长子，《味水轩日记》还没去查，不知道李日华是怎么说的。

　　1926年英国遗传学家威廉·贝特森（William Bateson）的遗孀碧翠斯·贝特森（Beatrice Bateson）夫人捐赠给大英博物馆。

　　另外，台北故宫有一卷双胞胎：

　　石渠宝笈续编卷十七著录：“本幅绢本，二幅，第一幅纵八寸横八尺一寸五分，设色画荔枝丛内鸟七蝶一，款瘦金书：御画写生翎毛图，御笔押。钤印五，御书葫芦印、宣和、御书方印、内府图书之印。第二幅纵八寸，横二尺五寸，设色画荷渚鸳鸯，无款押。引首御笔艺事诚工，钤印古稀天子之宝；神品、绍兴、秋壑图书（贾似道）、华亭朱氏珍藏（朱大韶）、嘉禾李氏珍藏、君实父印（仇英）、项元汴诸印。”

　　这一卷有很多的印记，看到高士奇的名字时心中一乐，立即去翻《江村书画目》，果不其然，在“进字一号”康熙四十四年六月拣定进上手卷目录里就有《宋徽宗御笔写生翎毛》条，看来高士奇得到了真迹，找人作伪后进献，自己留真本；或者只是买到了这卷苏州片，觉得不好，便送给了皇帝。

　　杨仁恺《国宝沉浮录》中说写生翎毛是苏州片，确实没错，但杨看到的是清宫本，不是大英本，大英本非佚目中物，没有进过宫。

　　赵佶的《写生翎毛》或《荔枝图》之类著录还有不少，多数都指向这一卷，但基本都记载过简，不一一列出。

　　这是第一次眼睁睁看着著录变成实物，以前只是简单收集一些资料，因为出现的可能性不大，也没法太关注，著录再细致都是镜花水月。

　　遍查不得“袨豀”是何人之印，根据清宫本，原印可能是“袨豀山房”，但印的左侧圆边已经开始收敛，又恰好被裱边遮住，不太像“袨豀山房”，暂时没有更多信息。

　　/ 后记 /

　　有了这件东西，徽宗作品的存放地扩大到了中美日英的范围，法国枫丹白露宫里说不定还有，毕竟圆明园大部分被劫的都在那，希望能再次出现真迹。

　　有朋友说在网络信息如此发达的今天，居然还出现了未被发现的博物馆藏宋画，难以想象。其实很简单，没有人整理上网，不给图片，谁也不知道你家的藏品是什么状况，故宫的那件赵伯驹残卷就是这样的情况。这件《写生翎毛图》，不给全图，谁知道居然有赵佶的亲笔题签，十几年来也没人关心，完美错过。

　　网络信息是发达，但对于古代书画，并不发达，目前能看到的只是一小部分资料，宋画算是关注度较高了，但没有清晰图像的作品名单还是比较长，更别说战乱中下落不明的书画了。明清书画的数量数十百倍于宋画，更不可能有比较全面的数据库。对于宋画的研究，还只是刚刚开始，什么时候欧洲和日本藏家库房里见不得人的东西全部拿出来，才有可能望向研究的高峰。

　　（本文首发于“宋徽宗赵佶研究”公众号）