浙江省书协、海盐县人民政府主办，海盐县文化和广电旅游体育局承办的“翰墨清芬”俞建华书画展暨海盐县第七届视觉艺术大展， 10月15日上午在浙江海盐县博物馆开幕。西泠印社副社长朱关田题写展名。

　　——编者按

　　俞建华，字驾沧。从字面上看，驾沧，欲凌驾于沧溟之上，气度自是不凡。中年后书画作品多署“驾沧”，亦当有所寄托。驾沧兄温文尔雅，不激不厉，俨然一介书生。但与之交往日久，知其颇有抱负在胸。他在书法、绘画上取得的艺术成就都已得到学术界认可和社会普遍赞誉，其书画艺术之影响，不仅限于江浙地区，且远播全国。这正印证了人生哲理：有理想，有奋斗，方有成就。

　　驾沧兄成绩最为显著的应推书法，真、草、隶、篆、行五体皆擅，而于隶书用功最深，独具面貌，卓然成家。

　　驾沧兄隶书走清代伊秉绶革故鼎新之路，伊氏隶书写法对他的影响极大。他曾对我说：“现代人写隶书大都走老路，字形多趋扁方，越来越强调雁尾。伊墨卿隶书改扁方为长方，并泯灭了雁尾，真是一位了不起的大家。”驾沧隶书大段从伊秉绶中来，在早年潜心临摹《礼器碑》《张迁碑》《衡方碑》等名碑的基础上，根据伊秉绶的革新理念，同时借鉴了清代郑谷口、邓石如和当代陆维钊先生的隶书笔法，终于形成了自己独特的面貌。结体上改变了伊氏一味平画宽结与平行、垂直、方正的特点，增加了斜线和圆曲线，字形更多变，结构更灵动，并融入了现代多元化的审美元素。其隶书既有朴拙美，也有雄健美、婉秀美和装饰美。隶书笔法用行草书笔势写出，下笔空灵爽快，而笔力内蕴不懈。

　　驾沧这路“新意异态，熔为一炉而铸之”的隶书，在当下书坛独树一帜，极少有人能与之抗衡。可以预言，俞体隶书将来定能传之久远而不衰。驾沧学《张黑女碑》也有意无意地掺入了伊秉绶隶书的笔法，使清隶和魏楷结合，写出了不同寻常的楷书意味，这一书体常用于他的书画题跋。近年他也尝试章草、古隶、大篆相结合，参以颜真卿楷书宽博结体和行书的流动笔意，形成似篆非篆、似隶非隶、似草非草的混合体，颇为新颖别致，从中足见他强烈的创新意识和敢为人先的精神力量。

　　山水画是驾沧兄的本行。1967年他毕业于浙江美术学院（现中国美院）中国画系山水专业。他经常提起顾坤伯、潘韵等先生对他的教导和帮助。当时的浙江美术学院院长潘天寿非常重视学生的综合性艺术修养，其中也包括学书法。因此驾沧兄丘壑经营和笔墨表现并重，在研究和学习古代书画名家的笔墨技法和意象、气韵、骨法诸元素的基础上，将山水画进行了规范化处理。

　　驾沧尤其膜拜元代以画《富春山居图》享有大名的山水画家黄一峰（公望），诗集中时见颂扬黄一峰的诗句。他深得黄一峰山水博大浑穆的精髓，只见他手握一支狼毫笔左右上下不停地扫荡，能听到刷刷刷的声音，初似一堆堆一簇簇乱草，经几次淡墨层层晕染后，山川的明暗向背立刻现于纸上。这种传统皴法外的新法，同行戏称“乱草皴”。他使用了几年的一支狼毫笔已残秃不堪，笔杆和笔毫连接处缠了几圈麻线加以固定，自谓：“只有此笔得心应手，没有它便画不出我的这种效果。”言外无端生出一种幽深而神秘的感觉。驾沧山水尤重画“龙脉”—— 群山中的主要山脉或山峰中伸向山顶的主要冈峦。龙脉往往是山水精神凝聚处，坚实而昂扬向上，加之草木、云雾、瀑泉、村落等虚实相衬，元气淋漓，同臻神化之境。每见他饱蘸大墨从山根沿山冈直向山顶点去，果然气势磅礴，雄峻不凡。

　　山水画上题自作诗文是古代画家的优良传统。但现代善画者、善书者，往往不善诗文，大多抄录古人旧作或自以为是的打油诗，徒增丑而已。驾沧常用他《张黑女碑》书体题写讲究格律的自作诗词，在当代同辈书画家中极为少见。

　　曾听朋友断言，缺少文墨的书画家肯定不是成功的书画家。建高楼大厦总需要有足够深厚和坚实的基础，书画艺术成就的高低系于作者的综合文化修养。驾沧在综合文化修养方面为朋辈推重，平日他手不释卷，不停翻阅图书，也经常向当时美院国学根底极深的陆维钊先生请教。几十年来他沉潜于古典诗文的学习与创作，出版了书论、诗集、文集多种。

　　俞建华，1944年生于浙江海盐，毕业于浙江美术学校中国画系山水专业，曾任浙江人民出版社和浙江人民美术出版社美术编审、浙江省书协副主席。