2021年3月中央电视台专题报道四川省三星堆遗址新考古发现的情况，今天再次对新发现的三星堆遗址进行考古挖掘，距离上一次挖掘已经过去35年时间了。此次集国家考古研究的众多学科团队进行并不全面的专项研究。

　　为什么是不全面的学术团队呢？在多次电视采访的报道中没有看到对美术专家的采访，试想这么重要的研究考古项目，缺失了对青铜造像真正创作的主体人（古代雕塑家）的研究，缺失了真正了解美术学术团队的参与研究（美术家或美术史学家），这显然存在一定的问题。

　　众所周知，上世纪三、四十年代敦煌的发现与研究首先是美术人的贡献与努力，第一代和第二代敦煌守护神常书鸿先生、段文杰先生都是美术人，由于他们从美术历史和绘画的角度整理与挖掘研究才逐渐进入真正意义上的敦煌学的相关学科研究。没有美术人哪来敦煌学？

　　时至今日，敦煌学在考古学、历史学、文献学、地质学等等方面都基本完成了研究的使命。可是从美术学的角度来看，敦煌壁画的基本概念与历史定位是什么？石窟壁画绘制的方法是什么？敦煌壁画的绘画材料与地仗材料的相关研究成果等等，尚有许多美术学科未能完成的研究领域。敦煌学的美术学学科专业方向的研究，是越研究越有新意的研究，它是中华文明历史记忆的基因，更是无穷生成和发展的动力之源。

　　正因为如此，基于三星堆遗址新的重大考古发现和新的美术史学意义上的审美价值，此次三星堆考古不能缺席美术史学和美术学科研究团队的参与。

　　现将本人2011年博士论文专著中关于三星堆造像的研究予以呈现。敬请批评指正。