大年初四，来到母亲家乡临安某林茂径幽的山坞探访野生腊梅林。腊梅林分布规模之大超乎想象，有灌木生长状态，也有小乔木生长状态。山坞有溪有坡，鸟语风拂，阳光充足，喜欢日照又耐荫的腊梅的开放程度，与其受到的阳光辐射的向背、多少，海拔高低，以及空间的开阔闭塞关系密切。

　　清初《花镜》载：蜡梅俗称腊梅，一名黄梅（其它也有白、红诸色）。腊梅主要是在严冬开放，所以真正的“岁寒三友”之一是腊梅，不是梅花，时人往往混淆，张冠李戴的现象应该得到纠正。眼前清逸的漫山遍野的腊梅繁枝疏杆一任自然，或成片连影，或独立门户，或依石抱藤，或临水而艳，或沿道吐馨……游人罕至，殊为难得。腊梅是历代画家笔下重要的绘画题材，佳作叠出，“天然金蕊冠群英，谁信鹅黄染得成。（宋·朱淑真）”“花卉题材本身没有思想性，而作者的艺术思想和感情在花卉画中往往起着主要作用。

　　有的花鸟题材是老一套的，但可以在诗词题跋中体现新意和新的思想内容。（潘天寿）”“凌寒独自开”，为文人所钟情的腊梅相关的诗词书画非常丰富，若清·赵之谦《山茶腊梅图》、现代齐白石《腊梅》（扇面）等万岁不败，在乍暖还寒的季节欣赏腊梅的冷艳诸相总是暖意融融的。

　　石梅最喜玲珑美。再，此地与腊梅相伴的还有有灵性的山石，山石与腊梅在一起又象征着什么？临安野生状态的腊梅山石图景又会给画家带来什么启示？文人画家常以山石作衬景的腊梅为什么风雅好看？画家笔下的山石是否更需要从大自然中寻找不同的模板？为什么要这样画？这都是一个个问题。

　　——蔡树农发自浙江杭州