画树

　　一次上午，陆先生来教室，看见我在临摹顾坤伯先生的枯树，一言不发，转身去了。我觉得有问题，那天晚上带着上午的临本去请教。正巧那天客人很多，等到客人走完，我才上前将临本摊开。

　　陆先生说：“画树，怎么好一段一段断开来，多么难看。画树，笔就是要连牢，如果树叶要遮掉树干，也要先将树干画出来，再点掉它，裱出来树干也能看得见，又不会亏你，为什么要断开?再说，顾坤伯先生的用笔，都是中锋，缺少变化不好看。中国书法提倡中锋，而画图就是画图，本身就没书法那么清高，要中侧兼用，怎么好看就怎么画，何必把自己箍牢。”

　　我问：“就我目前的情况，我该临些什么临本?”陆先生顺手将桌上一本《陆俨少山水课徒稿》甩给我，说：“就临介(这)本模是(东西)!”我见他神态严峻，连连点头退出。

　　倒着看画

　　陆先生说，他到上海博物馆看画，喜欢从现代往上看。他说，近代的东西笔墨过瘾，容易抓着您往下看。而越往前看越悠远高古，使你感到古人已经把中国画画到登峰造极。这样，你就会思考，不敢骄傲。

　　淡墨最难

　　看见陆先生用淡墨连点带线画山峰，我问：“这山峰还渲染吗?”陆先生说：“算了，不染了，淡墨渲染是最难的，染不好就媚俗了。我见过淡墨用得最好是董其昌，画卷开一点点，就有一股清气袭人，和他的书法一样，那真叫做书卷气。不过，石涛的花青也用得很好，那叫清气。画面里面最美的地方是淡墨，最难的也是淡墨。”

　　顶天立地

　　谈到山水画构图，陆先生说：“我喜欢顶天立地的构图。山川那么大，纸那么小，画不下，所以最好将观看者的视线引到画幅的外面去，让人家去想象。每人的体验不同，想象也就不同，才有看头。雁荡山水，峡江山水，最适合这样去表现，所以我也就最爱画这两地的山水了。”

　　穆如馆纸篓拾得■尹舒拉