穆如馆纸篓拾得■尹舒拉

　　坐茂树以终日

　　我陪陆先生看浙江美术学院里的藏品，有一幅张大千的《苍松高士图》(大约四尺丁字开立轴)。按落款的纪年，大概是大千先生四十七八岁时的手笔，是院藏精品之一。我向陆先生介绍说：“这是一幅好画。”陆先生反问：“好画，好在哪里?你说说看。”我说：“这松树画得好，这人物也画得好。”陆先生说：“两样都画得好，又怎么样?你看这松树的笔线像用过的旧钢丝，这人物的笔线像刚买的新钢丝，两样放在一起就不协调。”这一番话后，陆先生一直沉默不语，细细看完其他藏品。第二天中午，我去食堂，见师母在阳台上向我招手说：“陆先生喊侬来一趟，有事体。”我上楼，陆先生也未说话，递给我一只信封，师母说：“侬回去再拆。”我顾不上吃中饭，回去拆开一看：苍松古石之下，临流坐一高士。落款“画为舒拉同学弟，1980年10月陆俨少于杭州”。我恍然大悟：看过大千先生画后，陆先生为什么一直不语。潜台词岂不是：我弄几笔给你看看。后来，万青力来我家见到此画，说是陆先生精品中的精品。他说，他在宋文治处、刘旦宅处、韩天衡处见过几幅陆先生画的人物没这么大，也没这么精。后来，我向陆先生索题诗堂，先生题“坐茂树以终日”。文出韩昌黎送孟东野之盘谷序。

　　磨墨与画草

　　陆先生说：“现在大家贪省力，有了墨汁就不磨墨了，这不好。磨墨是画画的一个过程，慢慢地磨，墨香细细可以让人渐入佳境。再说，磨墨要逆时针方向磨，圈子要磨圆，要磨平，一块墨磨到末了，也是平的，这样练功夫有利于画草。好多人，顺时针方向的草能画好，一遇逆时针方向的草就画不好，就是不注意逆向磨墨。草虽小，可是山水画里最见功力的地方。”他又说：“画草全在石头边上长出来，像张飞的胡子不好看。”    

　　倪云林用笔

　　上世纪70年代初，我就用笔要转，请教陆先生，我说：“用笔要转，用中指微微拨动，会不会太油滑?”陆先生说：“中指拨动，是视情况而定的，不是一个速度一个样子拨动，只有用笔转得好了，线条才有看头。古书上说倪云林无一笔不从口中出，我认为倪云林无一笔不从转而出。我到上海博物馆看倪云林的画，看得出哪一笔从哪里始，从哪里转，从哪里止。脉络非常清楚，那真叫高手。”

　　要会加

　　1979年初，陆先生住美院招待所，给山水研究生上课时，画一幅四尺四开山水，从开笔、皴擦、上色、打点，边画边说：“画画要有形式感、节奏感，好像唱戏，光戏文里有起承转合还不行，要有好角儿、好的琴师。打点就好像是好的司鼓，司鼓也叫出点子。这出点子很重要，平时我们总说，这个点子是谁出的，这个点子出得好或不好。司鼓从打头通鼓开始，场中根据剧情变化时急时缓，该打的打，该不打的地方不打，戏演到末了，还要打一通终场的鼓。这鼓要将看戏的人打散，又要他们不忍离去，这里面有很深的学问，这就同山水画里的加。一定要学会加，会加才有看头。”陆先生边讲边在画上题上“云崖树色，舒拉同志存念”的款。这时，大家都用非常羡慕的眼光看我。

　　金华山水与赵子昂

　　1982年初冬，我陪陆先生自杭州经金华、丽水至青田，火车过金华时，我问陆先生：“这一带的山水像哪家画法?”陆先生沉思了一会说：“还是赵子昂的，似乎比湖州的山水更像赵子昂。看来赵子昂很会观察，他的笔下生活气息很健。”我问：“赵子昂画得好还是王蒙画得好?”他说：“赵子昂应该在元四家之上，他的画品极高，是山水画的一只鼎。他在山水画历史上的地位，就像谢灵运的山水诗在中国山水诗历史上的地位一样。”