作为浙美校友，和美术报是一种乐意亲近的感情，有一股隔壁寝室读物的熟悉。

　　我虽非金石书画中人，但美术报传递的书画审美，引导我回归南方传统文化教育。

　　近年来，美术报摈弃陈腐，主张在中国传统书画中体现当代艺术的观念。无疑，在一份以中国传统金石书画为主的报纸中，它首先亲近的必然是平面设计。视觉传达在当下，它不但是信息的传达方式，更是许多艺术家观念艺术的启发点，它是唯一承接西方艺术和中国传统艺术的“互译器”。虽然版面较小，但美术报还是接纳年轻的设计编辑，每期介绍当今国际和国内的平面设计状况。每次虽然以访谈和个人作品阐解作为形式，但足以传达美术报对当代平面设计的关注。间接，也改变了美术报自身的气质，在墨海书香中多了时代精神。

　　连接平面设计和传统书画研究，《美术报》大可在汉字的数码开发上建立自己的信息平台。和二十多个拉丁字母的开发不一样，中文需要近4万个（常用也需7000个）字，单个地开发，工作量非常庞大。长期以来，这个困难，阻碍了汉字的数码化发展。另一个艺术性的原因，汉字书法讲究线条的变化和笔墨的浓淡，在文字段落组合上讲究群体性的构图。而数码化汉字的开发，需要笔画的归纳，统一性，需要讲究重复出现时的视觉舒适度，这些需求和传统书法理论格格不入。所以，数码汉字字体开发受到书法家支持力度不大（更多是抵制）。美术报的引导，可以鼓励更多的书法家和设计师合作，实验开发不同于日本、韩国和新加坡等国家的汉字开发。

　　这个“中国书法家和设计师合作平台”将从实验走向普及，从中国古今传统书法、历代书法碑帖作品、日常生活文字、出版宣传物、印刷文字、现代数码文字等范畴中，开发新的数码文字。开发中国现代数码文字的意义在于，新时代的文字需求，不再是传统印刷书写而用。媒体载体的多样性变化，需求如荧屏显示类的文字（荧屏尺寸不一样带来不一样的文字笔画，和显示精度要求）；全球化的现状，需要更多能结合于拉丁文的中文字体，这些传统拉丁文字体，如Helvetica、Bodoni、DIN、Gill Sans、Futura和Time等主要的拉丁文字类型，也是用量最大的字体，在与中文共用时，需要更多有同一性格的中文字体出现；运动中中文字体的结构变化，需要有和拉丁文字一样，用更简洁明了的文字笔画和结构…… 这个新的文字开发，将坚持一些原则：秉承了传统书法的文字结构、笔画、可视性、阅读习惯、审美要求等，但是它将遵循更国际化，更符合时代审美和时代媒体材料的需求。

　　愿以此小文，祝福《美术报》过去二十年的精彩，并预祝在新时代取得更多的前瞻性成就。

　　2013年10月柏林