我们已经无法搞清是一种新的艺术形态的出现促成了艺术大师，还是艺术大师的出现开拓了一种新的艺术形式，但是我们可以清晰地知道，巴斯奎特和涂鸦艺术是紧紧联系在一起的。

　　只活到27岁的巴斯奎特和涂鸦艺术一样，在上世纪七八十年代的美国风行一时，却又如昙花一现，令人扼腕。巴斯奎特出生在美国黑人最多的布鲁克林区，他似乎从小就拥有那属于黑色人种所特有的、极强的叛逆感和强烈的节奏感以及独特的看待世界的方式。当他十几岁和朋友一起徜徉在街头，用喷漆罐四处签名时，他并不知道他们的这种顽童式发泄行为会写入美国的绘画历史；他也并不知道他的这些街头涂鸦竟然会登堂入室，进入美术馆，并在全球巡回展出，摇身一变，价值连城。他用自己特有的一套符号和文字，组合成一个属于自己的语言世界。虽然他的作品一直处于一种自言自语、比较难以阐释的状态，但是他的作品所流露出的、属于黑人特有的粗野不羁和草根感，对美国的精英艺术来说，无疑是新鲜的。随着经济一起衰退的美国主流艺术，终于在这个街头不良少年身上找到了新的兴奋点。

　　巴斯奎特这个反政府形象在商业上的巨大成功，暗合了美国式的叛逆英雄成功史。当这个街头英雄被成功招安之后，他可以拥有巨大的画室，可以不再使用廉价颜料和劣质纸张来做画。但是金钱和名誉不断透支了巴斯奎特的才情和兴奋点。这时，毒品就成了他唯一可以依靠的解脱方式。终于在27岁那年，巴斯奎特用毒品结束了自己充满传奇的一生，而这时他所代表的涂鸦艺术也从街头转入画廊，被美国中产阶级成功消费。

　　巴斯奎特独特的书写方式，儿童般稚拙的线条，不知所云的文字堆砌，加上对黑人文化的痴迷和关注，使得他的绘画在涂鸦艺术中独树一帜，影响了整整一代人。他的第一个崇拜者基斯哈林继承并发扬了他的传统，成为美国地铁涂鸦之王。同时，基斯哈林也如巴斯奎特一般英年早逝，30多岁就死于爱滋病。值得庆幸的是，中国人对巴斯奎特的借鉴和学习却没有走上放纵的老路，中国艺术家叶永青和季大纯在早期绘画中吸收了许多巴斯奎特的艺术风格。也许是受儒家祥和感的影响，他们不约而同地从中剔除了粗野感，经过一段时间的改造，都发扬出了自己的风格。

　　巴斯奎特，就像一个武侠小说中“大隐于市”的高手，灵光一现就绝尘而去，给世人留下无限的遐想。