一、甲骨文的主要特征和分类

　　甲骨文，又称之为殷墟书契。

　　浩瀚的骨林书契艺术以“华夏所独”的姿态展示于世，乃国之瑰宝。远古先民远取诸物，近取诸身，流露混沌的审美取向，那有物可依的文字，保留了较为突出的象形痕迹。纵观其章法错落、风格疏宕、书与契的瘦劲，都蕴含着不可多得的风韵。殷契国粹，举世震惊。郭沫若先生称甲骨文“其契之精，而字之美，每令吾辈数千载后人神往，……足知现存契文，实一代法书。而书之契之者，乃殷世之钟王颜柳也”。局中人无不有此同感而一赞又一赞。

　　甲骨文字以象形为主体，既是字又是画，于此可证“书画同源”之说不虚。其体之构成与众不同，可为独立体系。契刻技法上又具很明显的特点，就是因其使用原始的利器在龟甲兽骨上刻画文字，受此制约，形成只有刊刻甲骨才能有的风格。因为龟甲和兽骨质地坚硬，契刻实属不易。所以，甲骨文的笔画必定细劲挺拔、光洁无伦。因契刻直线要比曲线便易，造成了甲骨文多以短直线构成的格局。这直线点画每“笔”分开，再重新衔接，线之两端尖锐，似有露锋的状态，刀刻之痕突显。其次，在笔画上大多平直利索、不激不厉，极其朴实纯正；在结体上则以方折为主，反映了原始艺术质朴率真的普遍特性；在章法上又强调对称平衡，形态端庄，固然某些地方略有斜形，依然不失其肃穆典重之风。

　　殷商时代，由于贞人的个性各不相同，手中之刀并非千篇一律，一成不变。表现在书契风格上又有了很大差异。干支刻辞多平直，占卜纪事多变化，象形会意之字多奇美诡诘。大致可分为五种类型，简而言之：一、奇肆型：其笔画中间粗，两头细。结体开阔，风格雄奇角出。二、劲峭型：其笔画清朗瘦劲，相交处略粗，显得丰润饱满。结体细长，风格峻挺俏丽。三、雄浑型：其笔画厚重圆润。结体呈外拓状，风格圆通雄浑。四、委婉型：其笔画纤细，婉转流丽。结体颀长，布局参差，风格如时女步春，飘摇多姿。五、疏放型：其笔画细劲。结体开阔，风格潇散而又空灵，给人以“素手把芙蓉，步虚蹑太清”之境界……

　　综上可见，甲骨文以其直线契刻，行平的点画构成了单纯、稳定、简质、硬瘦的总体风格。那些凝练、浑滋、毫不做作的刻画；那些或圆或尖、或短或长、或肥或瘦、或安详或奇肆的线条，不正是书家印人孜孜以求而难以达到的“天然去雕饰”的自然之美吗?

　　二、甲骨文入印及其发展

　　殷墟甲骨自破土问世，距今已105年。以，“甲骨四堂”(鼎堂郭沫若、彦堂董作宾、雪堂罗振玉、观堂王国维)划时代的研究为滥觞，由近代而至现代、当代，甲骨发掘活动与诸多学人对甲骨文字的整理、考订、辨析、研究承续不绝，做出了让世人惊奇的卓越成果。随着重大考古不断发现，更多甲骨原片的出土以及研究的日趋深入，许多原不可考的文字被一一释出，已从大约4500多个单字中得可辨识者2000余字。

　　千载以上的所蕴启导了千载以下的艺术。书法界将商卜文字作为书法艺术的载体而逐渐探索发展，使之成为一种欣欣向荣的新书体而展现。甲骨文书法创作群贤竞相参与，化古为我，异彩纷呈。罗振玉、董作宾、叶玉森、丁辅之、商承祚、诸乐三等俱是一时名家。他们或从金石学、文字学的角度忠实地再现甲骨卜辞的篆写规范，或从艺术审美的角度汲取其他书体之精华，融合提炼，赋予甲骨文以鲜活的个性。书体工稳整齐的起收得宜；雄健挺拔的自然质朴；峻峭灵动的风采动人；神朗生姿的别具一格。综观新近出版的各种书法史论著，都毫无例外地将甲骨文书法作为首章论述。甲骨文书法已成为书法艺术领域中的一个“热门”，在一系列全国和省市书法大赛和展览中，几乎都有甲骨文作品出示。甲骨文书法正充满活力，在日益繁荣的书法艺术天地里展露风采。

　　在篆刻领域，不少印人随之将卜文引入方寸之间，又别开生面。从民国初年开始，以甲骨文入印者，不乏其人。如易大厂、邓尔雅、杨仲子辈，窥得妙秘、匠心独运，皆其佼佼者。然以艺坛及成就而论，则首推闽人简经纶。琴斋（简经纶字）书印互参，以刀当笔，不囿于前贤，不追随时风，着意于天然神韵而气息高古。其文辞、其书刻，一穷人巧，一尽天趣。刀痕犀利劲峭，印文自然融洽，形成逸笔萧散、且涩且畅的线条与古朴疏简的艺术风格。诸如“车马一东西”、“游乎万物之祖”等印，将甲骨文直接用于印文，甚至边款题署也统统以甲骨文为之，相得益彰，面目自立。当代刘江先生长期致力于甲骨文书法篆刻的创作与研究，著述颇丰，主编有《西泠印社丛书——世纪传薪·甲骨文篆文书法篆刻丛编》。其甲骨书法熔卜文石鼓于一炉，用笔强健俊俏；以书入印，逋峭多姿，创出新格调，给人以一种美的享受。

　　卜文入印，一般多依原型字。甲骨文类工具书首选中国社会科学院考古研究所编辑的《甲骨文编》(中华书局1965年出版)。近些年出版的《殷商甲骨文刻辞类纂》，不仅扩大了容量，修正了《甲骨文编》中的某些错误，而且以类纂的形式编辑，这对理解字义，阅读甲骨原文帮助很大。在书学实践中，我认为既要体察殷人结字“法天成”、“无造作”的妙处，得“造化”之功；又要融个人之意，勤勉研习，汲古出新。学中求变，变中立格，抒发胸中之真趣。

　　刻甲骨文印以方正为主。宜用战国官玺之印式，宜采先秦古文之文辞，宜以古陶文、古玺文、古货币文补其不足。结字应奇正相生；用刀要干净利落、爽健苍劲；章法宜大开大合。静中有动、稳中求险，力戒一般甲骨文印易于呆板僵死的平庸布局。治印时要充分体现甲骨文的峻峭风神，注重点画力感。刀为笔使，笔自刀出。刻写意一路采用“单冲”；刻工细一路采用“双冲”或“双切”。长画当冲之，短画及转折处当切之，直画一端尖一端圆或平，弧线宜以侧锋迟涩之刀顿挫曲行，于圆线则以二三略直之短线出之。关注字与字、线与线、字与边之间的顾盼，使之气脉贯通。印章的边线亦应巧妙处理，朱文配粗边、白文加边栏，使全印浑然一体。同时，作为一件艺术品，还须追求意蕴，增添耐读程度。