振龄兄脑子好使，手也好使。年轻时玩过木刻、搞过泥塑，还写过小说，后来又办过杂志。他想弄什么，都能弄点名堂。晚年，他画起水墨画来，画得北京九城闻名，在外地也不乏喜爱者。几年前，我在他家里看他画画，一时兴来，写了一首小诗赠他——

　　一瓢泉水送清凉，

　　笔筒形拙意味长。

　　但得看家才一笑，

　　石门乐了堂缘缘。

　　当时我想起了丰子恺先生。上世纪六十年代缘缘堂主人丰子恺先生在上海的寓所，我是常常走动的。他为我供职的一本日文杂志每月画两幅漫画。他用简洁的笔墨勾勒出来的生活小景，有趣味又有意蕴，读后留下隽永的回味。振龄兄的画比子恺先生所作虽略显直白，但画法上有诸多近似之处，或者说，邢作从丰子恺那里有所汲取，同时在构图和用笔方面，也从白石老人那里有所借鉴。

　　振龄的画，每一张都散发着童稚趣味，起初也许是为了与画风匹配，他题画的字也是童稚味的，带有“作”的痕迹，写到后来变得挥洒自如，甚至浑然天成了，仿佛从汉魏碑刻中提取了些什么。厚重、老到、耐看、耐品，其欣赏价值甚至高于其画，亦如清人张庚画论所说，是“不意如是而忽然如是”了。我认为，振龄的字已写出了他自己意想不到的成果。他的字已自成风貌，或者可以说自成一体了。记得他曾告诉我，他是从山东农村来的，乍进城时，土布粗服挽着袖口，再加上满口乡音，像个小学徒，人们都叫他“力巴”，他的真实姓名几乎被人忘却。而今他的字，或许可以“力巴体”名之。未知观赏者诸君以为然否？