今年是值每个刻手兴奋与自豪的年头，早先公布的2008年北京奥运的标志，竟然用上了中国印的图案。尽管你可以认为那标志不怎么样，但它或许可以让全世界的人知道，中国还有印章这门艺术，于是能间接让我们的刻手忙乎起来。由远而近，我们广东今年也出了一本当代印人解读，还要出续集，本人万幸能在续集上占上几页（是要付费的），正忙着准备印稿和资料，大学时的旧同学打来电话，说她的弟弟要找人刻一个作支票印鉴用的图章，说要找名家，还要加急。我的同学限于她的认识范围，找我充数。我有大把理由推辞，可怎能说得清呢！只好丢掉手头的工作，立马备石、写稿、动刀，最后自然是得到几句赞许和一点打赏。回过头来再看准备付印的稿件，顿觉兴味全消，先前的那种振兴篆刻，为文化大业献身的昂扬大志，再也勃不起来了。

　　印章本来是信用的证物和权力的象征，我们刻手大都知道秦玺汉印，承认其典范性。古代频繁的征战和权力更迭，促使了铸印技术的发达，或许是时间仓促和战场条件所限又出现了凿印。做法不同，形式各异，都有可观的。当日无名刻手在皇权的淫威下，为了保命和糊口，终日劳作，大抵无暇作艺术之想。他们的作品经历了漫长岁月的大浪淘沙，至今许多已成为艺术典范了。可以说，秦玺汉印的辉煌是以广泛性和实用性为前提的。后来，印章一落到文人手里，就变成了他们宣泄情感的玩物。渗进了他们的人生感悟、长嗟短叹或者风花雪月、甚至酒后狂言……于是就有了“方寸之间、气象万千”的美誉，也同时遭到“雕虫小技，壮夫不为”的白眼。印章的实用性削弱了，广泛性变成了极其个人化的表现，公众认知度减低，只在文人和刻手之间的小圈子里打转，时至今日篆刻更加与现实生活格格不入，一般人以为印章只是盖支票有用。

　　艺术是时代的产物，篆刻概不能外。今日我们高呼振兴国粹，要知道产生这种艺术的土壤不复存在，将篆刻推上艺术巅峰的文化环境和文人阶层不复存在。徒有形式的篆刻充其量只能作月饼盒上的装饰罢了。假如政府颁布法令，用私章取代个人身份证，那么，中国篆刻则可能有机会再创辉煌。换一种思维吧！奥运的中国印，是设计家的智慧，与我们的刻手没有多大关系。

　　编辑先生强调，解读必须有文字，因此，说了这样一些泄气的话。篆刻作为一种无需公众认同的个人玩意，还是蛮有趣味的。我只享受挥刀向石、石屑逼剥飞溅的过程，结果就让它像片片落红，带着一个抱残守缺者的惆怅与无奈随风飘散吧！                 2004年于广州