万水千山长征颂

　　我的创作《从赣南到陕北》 □张复生

　　红军长征，那从南到北行程万里的战略大转移，一直为世人震惊与赞叹。我几易其稿创作的长达704cm、宽96cm的《从赣南到陕北》从创作构想、材料收集、表现形式、内蕴传达、美学思想的倾注，乃至技法运用等方面的甘苦，有着深深的体会。

　　《从赣南到陕北》力图避免纪念性绘画。将人物、故事等长征中的人文内涵完全隐略，仅展现长征历程中特殊的险恶地理地貌，根据长征的背景，撷取长征途中几个比较有代表性事件发生地的自然景物（如长征起始地之一瑞金、过遵义、过泸定桥、过雪山、过草地、终端地吴起镇）作为画面构件。由于南北自然面貌有较大的差异，选取景物时充分地考虑过渡、衔接，尽量弱化这种差异性，以使整个画面融为一体。作品的构图以斜向切割与立面取舍相结合，以中间的山河为主体。近、远景层次得体，虚实相间的表现，富于节奏流动的韵律感。雪山避让至远处，与远景融合。大渡河在重山大岭中横斜而出，使得厚重沉闷的大山顿然透气。草地部分以虚化表现，既是实景又兼带衔接南北山色，使得整个画面过渡有序。南方山体既有孤峰拔地而起、峡谷深不见底、异石仪态万千、瀑布飞流直下的险势，又有山林茂密，草木丛生的滋润。雪山终年积雪，白天炙烈的阳光与晚上月光无别，昼夜通体透亮，山廓分明。陕北黄土高原的塬沟壑纵布，地势倾斜、涧地厚实，山体大多光秃少树木。草原则地域广袤，沼泽地带中，树木不生，只有无边无际的野草。大渡河的流水、瑞金红军大会堂与陕北窑洞的点景，首尾呼应，并在其中产生动静相间效果。整个画面在壮阔雄险中显出苍茫的意境。

　　《从赣南到陕北》说是纪念长征，却从画面几乎无法直接看到长征中象征性的人文内容。所见到只有长征历程中部分的自然景物险峻地予以展现。只有配合标题时才发现这似乎与长征有关，并且也只有了解长征经历的人，才可能理解这一点。